Бенвенуто челлини опера
Затем Челлини угрожает уничтожить плесень, и когда к нему подходят охранники Папы, он поднимает свой молот. Подозреваю, что с первого раза я не смог до конца понять многослойную структуру оперы и, так сказать, «многоуровневый» замысел композитора к тому же, как я понял, были купюры , но кое-какие выводы я для себя сделал. Уже в конце этой уникальной оперы появляется Папа Климент. Короче, субъективно все это. В одиночестве она слышит, как рабочие начинают складывать инструменты и прекращают работу, так как им не заплатили и у них нет указаний от Челлини.
В постановочной команде спектакля — сценограф Вячеслав Окунев и художник по костюмам Виктория Севрюкова, художник по свету Глеб Фильштинский, хореограф Ирина Кошуба.
Музыкальный руководитель постановки — Валерий Гергиев. Премьерные показы запланированы также на 11 и 14 ноября. Это идея творческого поиска, творческого кризиса и болезненного рождения правильной идеи и произведения искусства» , — рассказывает Франдетти. Бенвенуто Челлини в новой постановке — кинорежиссер, похожий на Феллини; гений, который способен творить только в экстремальных для себя условиях.
Ее главная идея — вполне серьезна: речь идет о гении и творчестве, о месте художника в социуме, о цене произведения искусства. Но драматизм тут соседствует с комизмом, лирические герои — с буффонными, живые люди — с карнавальными масками.
Лично я доверяю вкусу покойного Дэвиса. Уж он-то точно - знаток и берлиозовед! Цитата: rpb от Апрель 26, , А я не ходил! Напряжённое время. Zhur от Май 16, , Я там был. Впечатление очень негативное, начиная с самого Гергиева. Все было очень сыро, сметано на скорую руку.
У Гергиева все получлось "крупным помолом", без оттенков. Да и вокал за редким исключением оставлял желать много лучшего. Хуже всех была сопрано Анастасия Калагина - Тереза- , особено в первом отделении. У Семишекура большие проблемы с верхами, да и вообще у него голос "висит на связках" так он долго не пропоет! Цитата: Predlogoff от Май 16, , Цитата: Schwarzenstein от Май 17, , Ну, первый был Шагимуратова-Брос-Головатенко.
Это я уже отозвался. Кстати, вот там был драйв! Всё по порядку и пойдет. Я впервые послушал оперу Берлиоза «Бенвенуто Челлини». До этого слушал давно и только в записи, да и то, кажется, целиком не осилил. Да и на этот раз сначала музыкальный язык оперы показался мне достаточно сложным и необычным. Но в какой-то момент я начал получать удовольствие от этих перекликающихся мелодий и расходящихся ритмов, а к середине первого действия мне показалось, что структура оперы приобрела более привычный, классический характер.
Или это я уже привык к манере Берлиоза.
Боюсь, что я не могу судить об уровне сыгранности-спетости певцов, хора и оркестра, так как мне просто не с чем было сравнивать. Я только заметил, что оркестранты и, особенно, хористы уже очень и очень устали.
Кстати, сам Гергиев, в отличие от предыдущего вечера выглядел на удивление бодро. Хотя, пожалуй, оркестр звучал все-таки не так собранно, как накануне, ну так и задача перед ним стояла, на мой взгляд, куда более сложная. Подозреваю, что с первого раза я не смог до конца понять многослойную структуру оперы и, так сказать, «многоуровневый» замысел композитора к тому же, как я понял, были купюры , но кое-какие выводы я для себя сделал.
Прежде всего, вывод о том, что опера эта весьма сложная и, главное, неблагодарная для солистов. Партии длинные, трудные не только по тесситуре, но и по ритмическому рисунку и, как правило, вплетающиеся в общую мелодическую ткань на фоне плотного оркестра.
Но Мариинским певцам к трудностям не привыкать. Кстати, я заметил, что с ними очень хорошо поработали коучи по языку. Французское произношение было вполне приличным, я почти все слова понял. Трудная доля выпала Сергею Семишкуру в роли Челлини: пожалуй, самая неблагодарная у него партия. Требует огромной голосовой выносливости. Но он ее озвучил вполне достойно. Да, верхние ноты звучали «на пределе», и голос, действительно, в основном весь на связках.
Но с партией он справляется. Как и со многими другими. В том числе, тоже очень трудными и длинными. Кстати, ему уже несколько лет предсказывают, что он долго не пропоет, а он все поет и поет. Значит, успевает восстанавливаться.
Хотя я, в общем-то, достаточно сдержанно оцениваю его тембр и манеру, тем не менее, желаю ему здоровья и успехов. Впрочем, как и всем остальным. Анастасия Калагина тоже пела очень сложную партию возлюбленной Челлини - Терезы. Опять-таки, мне пока не с чем сравнить ее исполнение, так что я только о своем впечатлении от этого вечера скажу.
По-моему, труднейшая и опять-таки очень длинная партия прозвучала прилично. Там были шероховатости и несколько не совсем удачно спетых нот, но каких-то серьезных провалов я не заметил.
Конечно, тут надо учитывать, что я это всё впервые слышал. Мне скорее не понравилось, что Калагина пела как-то механистично и однообразно, на мой взгляд. Равнодушно как-то. А может, мне просто тембр ее не очень понравился.
Короче, субъективно все это. Зато необыкновенно хороша была, на мой взгляд, Юлия Маточкина в партии Асканио. В этот раз она мне понравилась даже больше, чем в «Сказках Гофмана», которые мариинцы привозили к нам 17 февраля. Там она, конечно, тоже хорошо пела. Но в партии Асканио она звучала просто очень здорово: большой, сочный, яркий голос, такой красивый и кстати, свежее всех она звучала. Жаль, что партия не такая большая, как у других, я бы ее бесконечно слушал.
Потому что в первый раз я ее, кажется, недооценил. Что касается баса Юрия Воробьева в партии Бальдуччи, то, мне показалось, что сначала его голос полностью тонул в оркестре, почти совсем ничего слышно не было. Потом он распелся или Гергиев звук приглушил немного, но что-то непохоже , в общем, стало гораздо лучше, но все-таки голос глуховат и индивидуальности тембра ему тоже, по-моему, не хватает.
