Фильм где учитель испытывает учеников кипятком, Ученик мастера

Моё сердце немного разнылось от того, что любовная ветка с Тайлером закончилась, словно я рассчитывала на Хэппи Энд. Шестнадцатилетний юноша Тодд Боуден — лучший ученик в своём классе. А медальон оказался не простой - от древнегреческой богини удачи. Очень полезный сериал для подростков. Просмотр в зале.

Смотрел в начале 90х, по цетральному каналу. Фильм европейский, скорее всего даже польский. Думал что это "андеграунд" Кустурицы, но оказался не он. Сюжет примерно такой: народ живет под землей уже много лет, один чел знает что на верху все в порядке но не говорит об этом он еще постоянно лазил в черных очках и плавал на лодке по канализации.

Какой-то другой чел при строительстве тоннеля находит их, подружился с ними, пытается людям из мэрии и СМИ рассказать о них но когда приводит их под землю, то это самый народ подземный куда-то сваливает, короче че-то там происходит уже не помню, помню фильм закончился не хеппи эндом и люди так и остались жить под землей. А вото второй это не то. Где бабы одни под землей были это "секс-миссия или новые амазонки". А подскажите еще, пожалуйста, название Смотрел фильм в середине х, сюжет примерно такой: относительно "пожилой" полицейский собирается уходить на пенсию Помогите, пожалуйста, всех знакомых уже "замучал" вопросами Самое интересное, что фильм они этот видели, а название никто не помнит Подскажите, кто и когда выпускал фильм "Пепи длинный чулок" помимо советской версии.

Он шел в советском прокате. Видел год или два назад кусок фильма по одному из центральных каналов. Какой-то фанцузский боевик из новых. Хороший коротко стриженый французский киллер спасает какую-то девочку от ее мамаши. У этой мамаши любовник генерал в отставке и они засылают в погоню отряды головорезов, которые раньше служили с ним. Хорошо помню как киллер отстреливался в каком-то отеле от головорезов при помощи автомата с тепловым прицелом.

Немного не по теме, но вдруг Когда-то видел музыкальный клип - идет по дороге человек, его задевают проезжающие машины, один раз сбили - он поднялся, второй раз - поднялся, одежка все более потрепанная, еще раз задели А потом он скидывает оставшиеся лохмотья, раскидывает руки в виде креста Помогите по клипу определить, что это за аниме.

Опишу какие моменты запомнились Начинается клип с погони двух летательных аппаратов в ночных облаках и яркой их перестрелки. Потом один, то ли сворачивается, то ли из него выпрыгивает человек в броне с длинным мечом в руке меч -катана и летит как заправский скайдайвер Еще момент - действие происходит на какой-то башне..

Глазницы у обоих на шлемах светятся оранжевым светом. Потом здоровяк отпускает главного героя.. Не знаю, как сюда заливать скрины.

Разместил их на другом сайте. Может быть, поможет? А первое превращение летательного аппарата в человека с катаной в руке происходит на фоне огромного диска планеты. Все, ответ найден. Может кто подскажет В х по TV показывали фильм про Иисуса Христа.

Около ти часов минисериал. Актер снимавшийся в роли Христа по слухам подписал договор что нигде больше не будет сниматься. Очень нужны названия фильмов в которых встречаются ЖК мониторы без задней стенки, то есть изображение на них полупрозрачное. Помогите пожалуйста вспомнить название фильма. Около какого-то городка в горах нашли синие толи камни, толи желе. Начали пропадать люди и в конце все нашлись внутри этого синего чего-то.

Народ, помогите вспомнить кино. Помню, что фильм ужасов про каких-то крылатых насекомообразных тварей, которые когда складывали крылья, становились похожими на людей в плащах. Вроде бы часть фильма проходит в метро или в тоннелях каких-то. Вобщем фильм понравился и хочу найти его. Несколько лет назад по телевизору проскакивал такой фильм, где люди, заглянув в багажник машины, катавшейся по городу, умирали. Что-то типа радиации Там еще был какой-то старый мужик в темных очках Не хочу плодить новую тему, поэтому спрашиваю здесь.

О чем - понятно с обложки. Хотел спросить, а вообще как фильм, стоит купить и посмотреть или фигня полная? Есть два фильм выпущенные около года, со схожим сюжетом: мальчик и девочка после караблекрушения попадают на не обитаемый остров, один из них " Возвращение в Голубую лагуну " с Миллой Йовович подскажите кто знает название второго.

Помогите вспомнить название фильма!!! Сюжет таков: Инопланетяне прилетели в карьер находящийся рядом с городом. Мальчик узнал об инопланетянах и узнал что инопланетяне людям вставляют в шею штыри, подчиняя себе их. Город постепенно стали захватывать. В конце инопланетян вроде победили.? Смотрел этот фильм До года. Главный герой мальчик. Помню как учительница в школе, после того как ей в шею сзади вставили штырь, лягушку заглотила. Вот спасибо - так спасибо!!! А где этот фильм у нас можно найти?

Желательно с авторским переводом! Смотрел этот фильм в видеосалоне в советские времена. Как-то видел фильм с середины про маньяка на грузовике который преследовал людей на машинах,загонял и давил или сталкивал Хотелось бы целиком посмотреть, может кто помнит название? Подскажете ещё несколько фильмов наверное годов.

Один про нацистскую подводную лодку всплывшую внутри Антарктиды,а там первобытный мир,динозавры и. А другой что-то типа рембо-1, там один случайно осуждённый парень был приговорён к каторжным работам на какой-то каменоломне. В этот момент совершается побег нескольких уголовников,бежит и наш герой. Уголовники начинают безобразничать,насиловать и.

Нашему герою приходится с ними разбираться плюс потом ещё устраивает разборку с преследовавшей его полицией в стиле рембовских штучек - луки,коктейли молотова и. Не вспомните? А ещё во времена терминатор-1 и Охотники за приведениями показывали отрывок из фильма про какого-то учёного долбанутого,который управлял электронными механизмами-убийцами.

Ну там каких-нить ползающих железных паучков мог выпустить и. Потом ещё вроде битва на строительном лифте была И ещё во времена фильмов Бильмондо и Пьера Ришара был такой фильм как шестерых заключённых выпустили из тюрьмы дав по машине на двоих,и дали несколько часов для побега. А за ними погнались охотники. Типа игра такая в убивалки. По телевидению транслируют это всё.

Помню кто-то погиб внутри метро наступив на рельсу Не вспомните,а? И ещё помню Планета обезъян односерийный где в конце сражение между обезъянами-учёными и обезъянами-воинами с разрушением статуй свободы и. Как он точно называется,а то всё нарываюсь на сериал года И наконец фильм,который сложно описать, т.

Смотрел как раз вместе с планетой обезъян,японскими звёздными войнами и авантюристами Бильмондо. Сюжет такой - где-то а Африке террористами захвачены пленные.

Сша вроде направляет спецподразделение человек Они проникают на территорию военизированного лагеря противника ночью. Помню как внутри палаток со спящими солдатами распыляют отравляющий газ, освобождают заложников и бегут. Побег представляет конкретное и долгое месилово очень понравилось!

В конце прилетает самолёт и кто успевает спасаются. For bond 2. Ещё вспомнил один советский фильм про великую отечественную года Командование направляет диверсионную группу в тыл противника, группа разделяется на три части.

Одни потопили крейсер, другие захватывают гидросамолёт и уничтожают плотину,треитие ещё чего-то. Как посмотрел в кинотеатре в 10лет, хотел посмотреть ещё но название забыл и до сих пор кусаю локти. Вроде бы фильм был очень и очень достойный! А ,ещё вот что интересует, были времена когда по Вокруг Света показывали кусочки фильма про Шаолиньских монахов. Этот я нашёл. Но были передачи где показывали отрывки про ниндзя, причём типа того что ниндзя пробрался в какое-то офисное помещение в штатах на n-ом этаже - то звезду кинет, то шарики разбросает и.

Буду благодарен если кто вспомнит, хотелось бы целиком посмотреть что из себя представляет сие творение. В году показывали отрывки из фильма якобы советский десант высадился в США и американские школьники оказывают достойный отпор захватчикам. Хотелось бы посмотреть. Что-то там с золотом было связано, очень крутой экшен. Помню в конце пилота угнанного истребителя загоняют в тиски преследующие его ВВС,выпускают два маверика-ракеты, пилот на самолёте уходит от ракет вертикально вверх чуть ли не в стратосферу Не Огненный Лис ли это с Иствудом?

Советский фильм, возможно короткометражный, где один изобретатель изобрёл агрегат, способный измерять количество дурости у людей, и назвал его Дуромер. Предполагал, что сам фильм так и называется Дуромер, но что то не нашёл ничего похожего. Ни кто не помнит, что это? Это по реальным событиям снято. В х вроде где-то в Южной Америке в Андах разбился пассажирский самолет. Там летели еще какие-то спортсмены вроде.

При холоде часть трупов после катастрофы замерзло. А выжившие их потом ели. По ТВ показывали. А на DVD там смотреть нечего однозначно. В Р7 выходило. Но без допов. На кассете был еше часовой фильм про съемки и про прототипов. Очень хорошее кино. Не ужастик.

А кто-нибудь помнит такой фильм как "Парень со свирелью" или второе название "Хонгильдон" не уверен, что это правильное написание. Там паренек с ниндзя борется. Фильм восточный, но какой страны именно не помню. Шел в кинотеатрах еще при СССР.

Из вспоминающихся моментов беготня ниндзя по лужам ночью в городе типа создание шума под голубей , ползание под песком с трубками для того, чтоб дышать, виртуозное метание сюрикенов в народе звездочек. Давно это уже было. Кто знает английский вариант названия? Выходил ли он на ДВД в Р7? Ну муж там на машине жены, то тормоза испортит, то газ в коттедже выпустит В конце концов дома побили всю посуду,в ход пошли топоры,ножи и вдруг они опмирились Вощем улётная комедия была Американский фильм ориентировочно - начала х : группа друзей среди них был чернокожий ехала ночью или уже возвращалась в трейлере на какой-то спортивный матч кажется , а заехала в какие-то трущобы-гетто, где наткнулась на бандитов главарь банды - блондин , которые начали их преследовать.

Потом "погоня" продолжилась "на ногах" через какой-то жилой дом, через крышу какого-то дома, где надо было перепрыгнуть Еще была сцена с "прятками" в магазине. Подскажите фильм, в котором человек находит в песке закопанный спортивный автомобиль авто вроде бы похоже на машинку из сериала "Knight Rider" Рыцарь Дорог Pontiac Trans Am. А Также интересуют все фильмы ых, где Автомобиль обладает интеллектом и так или иначе помогает главнону герою, наподобие фильма "Кристина" С.

Кинга Заранее Благодарю! Очень Полезный Топик. Подскажите, если не сложно пару фильмов. Смотрел еще в видеосалоне давным давно. В оригинале завнания не знаю и не могу никак найти.

Все фильмы касательно ниндзя. С названиями могу немного напутать. В видеосалоне звался Карающая сила про 4х ниндза во Въетнаме и второй фильм Ниндза на задании Ниндзя в Ленинграде , там отправили 4х ниндзя в Ленинград у них еще были такие шприцы с кислотой, ими стреляли из каких то арбалетов. Информации не много, но заранее благодарен. Подскажите плз Вспомнился весьма увлекательный фильмец - кажется, с Майклом Кейном, но не уверен.

Там двое приятелей путешествуют - перебираются через непроходимые горы, снега и пр и попадают в девственные края, где живут туземцы. Их ловят, собираются казнить, но, когда лучник уже готов к "расстрелу" - на груди главного героя разрывают одежду, а там - медальон. Масонский, кажется. А туземцы все поклоняются этому символу, так как раньше к ним приходил "Бог" с такой же символикой.

Друзей-путешественников в итоге производят в Богов, но это до поры, до времени В итоге на свадьбе строптивая невеста то ли кусает, то ли царапает одного из героев - у него идЁт кровь, вскрывается обман - что они не Боги И что-то там им как-то не шоколадно в итоге, как я припоминаю Короче - вот бы название фильма этого. Заранее благодарен. Помогите вспомнить фильм ужасов про монстра, смотрел примерно в году. Вот подробное описание: Существует какой то комплекс в котором проводятся секретные разработки, в начале фильма показывают как туда приезжают какие то эксперты несколько человек и женщина.

Дальше помню тоже в начале фильма как эта женщина заходит в помещение и ей послышались посторонние звуки из вентиляционной шахты или какойто большой трубы она подходит к ней и смотрит что же там такое? От туда на нее нападает монстр и она становится первой жертвой монстра.

Дальше помню как ближе к середине фильма на уничтожение монстра посылают гл. Дальше все сражения проходят под землей между гл. Еще помню эпизод как монстр напал на героя сзади и нанес ему серьезное ранение ударив его по спине острыми когтями.

В финальной части в конце фильма помню следующее монстр загнал гл. Вот набор подсказок: 1 Кроме данного монстра в фильме небыло других чудовищ 2 Действие фильма происходило в наши дни 3 В фильме небыло никаких постапокалипсисов, ядерных катастроф и т. Ну муж там на машине жены то тормоза испортит, то газ в коттедже выпустит Думал что "Война Роуз", оказалось что не она. Ещё будут варианты,а? Помогите вспомнить американский фильм.

Снят в 70ее годы. Група людей бежит по лесу спасаясь от диких ягерей, те в свою очередь палят по ним из ружей, в конце выживают двое добираясь до деревушки егерей. А "диких ягерей" - это звери, люди или монстры? А "егери" - это уж точно хорошие? Если серьезно. Дело происходит на болотах? Типа в Луизиане? Да, на каких-то болотах. Незнаю хорошие ли егеря люди, но они явно были чем-то недовольны. Если это тот фильм, который я имел ввиду, то там отряд национальной гвардии резервисты отправляются на учения в болота.

И случайно убивают местных франкоговорящих жителей. А те обиделись и всю дорогу убивают резервистов. А те от них убегают.

В конце 1 или 2 человека остаются. Но только они не в деревню бегут. Последний кадр - гвардеец выходит на дорогу и видит военный грузовик с большой белой звездой на двери кабины. Названия тоже не помню В детстве видел вильм в видеосалоне на вокзале, пока ждали поезда.

Какой-то ужастик про пришельцев. Сюжет не помню, но вроде как пришельцы??? Была сцена, когда эти "звездочки" раскрошили автомобиль, пытаясь добраться до того, кто внутри Фильм тогда показался очень страшным и запал в душу, но посмотреть до конца не получилось Может кто опознает по такому куцому описанию?

Воин ветра (2004) Южная Корея - Baramui paiteo, 2004 - Биография, Боевик, История, Драма - Киокушин

Еще фильм смотрел уже в кинотеатре про полицейского вроде, у которого была "электронная" рука толи протез, толи настоящая и он с помощью этого "оружия" боролся с преступностью И фильм наверное тоже ужасы? Полицейский расследовавший это дело тоже был убит, но его оживили стал ходячим трупом и вроде как дорасследовал это дело Там еще сцена была, когда вроде владелеца этой компании пыталась замаскировать свою разлагающуюся плоть перед зеркалом. Еще сцена там была с мертвым бугаем, когда его долго пытались угомонить чем-то типа арматуры Спасибо товарищам с форума, помогли найти название фильма "Дух мщения" Теперь бы найти его на двд Что-то как отрезало название одно старенького фильма Сюжет - экстремальные "соревнования" с гибелью участников, в живых остаётся только победитель Вроде и охотники были как в "Бегущем человеке" но это помню смутно Один из отборочных конкурсов - участников поднимают в воздух на вертолётах каждого в своём , а потом пилоты прыгают с парашютом, типа, садись как хочешь сели не все Что характерно - название "Цена риска" так в голову и засело хоть вот засомневался На DVD у нас вообще не встречается?

Хоть по ТВ бы показали Так и литературная основа была крепкая - по рассказу вроде бы "Третья жерта", но могу в названии рассказа ошибаться Роберта Шекли. Хотя и Бегущего на литературной основе делали, но сделали из неё такое, что Стивен Кинг, наверное, икал года открещиваясь от. Этот рассказ Шекли называется "Премия за риск". По его же рассказу "Седьмая жертва" тоже была экранизация, называлась "Десятая жерта", в главной роли снимался Марчелло Мастроянни.

А кто рекордсмен по экранизациям в области фантастики? Вроде Ф. Дик получается:. Люди помогите немогу вспомнить название фантастического фильма, там какое-то типо агенство из будущего с машиной времени продавало билеты на катастрофы гибель Титаника, пожар на дирижабле и т.

Вобщем фильм помню был интересный но как отшибло не помню названия чтобы найти и пересмотреть заново. Зарание Спасибо. Помогите, пожалуйста, вспомнить фильм. Возможно фильм начала х. Фильм помню плохо, все действие фильма происходит в лесу. То ли солдаты, то ли какие-то люди в лесу набрели на каких-то лесных жителей, чем-то их разозлили.

В результате по ходу фильма герои попадают во всевозможные расставленные ловушки. Вроде фильм заканчивается тем, что оставшиеся в живых спасаются, выйдя на дорогу и увидя проезжавшую машину. Может статься, помогут и мне. Довольно давно фильм этот показывали по ТВ по-моему, даже в серии "ДК". Сюжета точно не знаю, смотрел с урывками, но фильм тогда впечатлил своим видеорядом. В фильме присутствуют: старого ахматовского вида дом, в нем какая-то томная интеллигенция, среди которой находится мужик, мечтающий познать секреты виноделия вплоть до того, что купает женщин в вине ; время от времени дом штурмует какой-то плебс, состоящий из местных простолюдинов, от которых вышеозначенная интеллигенция лениво отстреливается.

В общем, такая шифровка. Смотрел в году динамичный боевик про ниндзя но спустя столько лет сюжет помню плохо вот что запомнилось: существует какойто смертоносный ниндзя который убивает всех подрят и его никто не может остановить. В фильме был и положительный герой один из них или хороший или плохой был одет в одежду похожую на камуфляж особенно куртка с кучей разных карманов где былополно различного оружия ниндзя.

Еще хорошо запомнился следующий эпизод: гдето посреди песчанной местности и возвышенностей дерется вышеуказанный ниндзя с другим человеком неожиданно тот человек вонзает в живот ниндзе здоровенный меч но ниндзя не падает а берется руками за меч которым он проткнут насквозь и начинает вращаться на месте ускоряясь и зарывается в песок как сверло сначала ноги потом по пояс а потом он весь скрылся под землей.

Goldmember огромное тебе спасибо это точно он. Жалко что приобрести данный фильм нереально. Может и этот фильм кто нибудь знает. Вообщем фильм в стиле Безумного макса, смотрел еще в году запомнил только один эпизод: по дороге едет какойто полу грузовик полу автобус в нем убигают группа людей за ним гонятся панки на мотоциклах идет перестрелка когда у тех что в автобусе закончились патроны они достали необычное лазерное ружье вставили в него кристалл и начали палить по панкам.

Этот эпизод относится к концу фильма. Кино вроде старое, смысл примерно вот в чем, человечество практически все вымерло вследствии эпидемии гриппа, осталась лишь горстка людей на полюсе, не помню на каком,но они не в курсе происходящего и решают на подлодке отправить экспедицию, дабы выяснить, что случилось, последнее что помню,человек смотрит в перескоп на то что осталось от Токио.

Толи фильм, толи сериальчик - смотрел в видео-салоне в начале ых. Там полицейски и инженегр, вроде. Инженегр сделал мотоцикл, а полисмэн на нем разъезжал - добро людям делал, как супер-пупер-мэн. У мотоцткла была куча недокументированных возможностей, как-то пропустить электический разряд и откиуть чела, отличного от хозяина мотика. Вроде даже этим байком можно было было управлять из пульта на запястье ну там дядко Бонд любит и байк может кататься сам.

Да, ещё вроде там камера на нем была, что можно было видеть куда он едет. Как называется - вот не помню. Akuji я видел этот фильм он состоит из нескольких серий. А там был эпизод как в один такой камень ученые засунули что то вроде зонда чтобы посмотреть что у него внутри.

Смотрел на днях в самолете. Но, не сначала, да и наушники не работали, так что названия не уловил. В общем, четыре мужика один из них Траволта , живут в небольшом городке и воображают себя байкерами. Все-таки собираются и едут поколесить по дорогам. Небольшие приключения и т.

Потом нарываются на настоящих байкеров. Те отнимают у одного из друзей мотоцикл. Траволте удается вернуть мотоцикл, но при этом он взрывает ммотоциклы этих ребят. Четверка друзей благополучно сваливает в свой городок.

Чуть позже, алчушие крови байкеры приезжают в этот городок. Но, так как комедия, все ессно кончается хорошо. Ребятушки, поможите пожалуйста срочно. Давно ищу фильм!!! Названия не помню, помню примерный сюжет: У молодого человека происходит травма ноги то ли ее вообще удаляют, то ли она сломана в 18 местах. И его дедушка??? Вот он на нем и колесит. Фильм смотрел в конце 80х-начале 90х! Если есть догадки - откликнитесь господп Киноманы!

Полицейский, который помогает людям в разных ситуациях, при этом говорит, что вместо платы он однажды прийдет и попросит помочь эта помощь, обычно заключается в том, что бы помочь следующим клиентам. Гангстерская драмма, где главного героя зовут Санни. Получается так, что он попадает под опеку Босса этого района и в конце видет его гибель. Заранее спасибо. Фильм считанные секунды и Экстро 1,2 также не подходят. Может кто-то вспомнит. Смотрел по ТВ один раз ночью пару лет назад не с начала. Трое или четверо, забыл латиноамериканцев, друзья с детсва, вырастают - один становится полицейским, один художником-наркоманом если не путаю, кроме картин он рисовал граффити на стенах домов , один или двое попадают в тюрьму.

Попавшие в тюрьму в составе банды латиносов постоянно конфликтуют с бандами черных и "арийцев", полицейский пытается спасти художника от наркотиков.

Фильм, думаю конца 80 гг. В американском коледже ночью начались убийства что и почему не помню , запомнилось что убийца прикончил часть народа ножами, причем одет был в костюм талисмана команды коледжа Порезал много народа. Помню охотился за какой-то девушкой в закрытом помещении того самого коледжа и что-то ей там по громкой связи говорил угрожал В общем что-то такое страшное там было.

Фильм смотрел в 90х раза 2. А начиналось действо по-моему в больнице Ладно, про мотик значит не знаете. Вот вам еще фильм!!! Надеюсь понятно. Там 2 мужика с девкой сидят за столом и играют в настольную игру по-моему лудо. Гоняца о чем-то на немецком или шведском. Тут один из них начинает вспоминать разные случаи Ну, там в парикмахерской, в салоне пластинок, как с другом приехали котел чинить и т. Фильм годов. Нееее, вроде не зеленая дверь! Но похожа. Я выложу скриншоты с телека у меня этот фильм не с начала и не до конца.

Мож по скринам опознаете. А нащет зеленой двери - найти не проблема. Могу если нужно поделица ссылочкой для торрента для скачивания поного образа dvd с данным фильмом - 3 с небольшим гига. Cмотрел фильм чертикогда и уже практически забыл кроме пары эпизодов,но впечатления фильм оставил будь здоров,в первую очередь благодаря мрачной атмосфере.

Это такое готическое фэнтези с колоритным магом и воинственным главгероем. Хорошо помню такой момент:прислужник мага общаеться с ним через волшебное окно в котле с водой,магу не нравиться его донесение и он вонзает в него меч прямо через воду. Данный фильм смотрел в году по кабельном видео, вот что запомнилось: Фильм по жанру фантастический боевик похож по стилю на "Безумного Макса" действие фильма происходит на пустынной местности среди развалин и песков.

Еще запомнился эпизод который был в самом конце фильма, по дороге едет необычный грузовик переделанный под автобус в нем находятся все кто смог убежать из нехорошего места их доганяют панки на мотоцыклах завязывается перестрелка с помощью огнестрельного оружия пистолеты, автоматы и т.

Подсказки В фильме был акцент на энергитических кристаллах Фильм наверняка был снят в Х годах. Подскажите, что за фильм. Одна моя знакомая просит узнать хотя бы название фильма Вообщем так. Бог или кто-то дал ему шанс, но до какого-то срока они должны были встретится, если не встретятся то больше никогда не встретятся.

Испытал учеников с помощью кипятка #кино #фильм720p #shorts #сериал #фильм

Конца не помню, но, кажется, он после целого ряда испытаний и забавных случаев попадает таки в отряд космонавтов Еще, может кто помнит какой-то штатовский фильм про школу или колледж, в которую в качестве эксперимента направили в качестве учителей человекообразных роботов предназначенных для военных действий сначала все идет хорошо, никто даже не догадывается о происхождении новых учителей или учителя, не помню , но потом что-то происходит и основное предназначение учителей вырывается наружу, они начинают убивать направо и налево, причем съемки оченно натуралистичные, киношка из эпохи ужастиков когда на экранах смаковали кровь.

Может кто поможет вспомнить название одного аниме. В общем, три парня, которыми руководят подруга и её дед? Парни пилотируют три летательных аппарата, которые могут обьединяться в три различных робота. Ещё помню, что у первого плохого робота, которого они победили, вместо рук были гигантские колеса-бумеранги с шипами. Полиглоты от синемы, кто помнит!? Два фильма, один про байкеров, такая черная малобюджетная комедия, второй - воспоминания главного героя о своей юности Америка, е, молодежные банды, много классной добитловской рокабильной музыки Что помню: 1.

Про байкеров: главного героя, нарушившего кодекс банды байкеров преследуют бывшие дружки во главе с главарем все происходит на мотоциклах. Один, помню, в шляпе-котелке, другой в немецкой каске В фильме есть эпизод, когда этому парню приходит на помощь этакий ангел на мотоцикле в виде блондинистого героя. Он натягивает проволоку на лесной дороге и главарю на полном ходу срезает голову, голова катится и говорит, что мол, больше вести себя так не будет.

Кстати, таким способом действовали партизаны против немцев, а время в фильме - послевоенные пятидесятые, мотоциклы старые. В конце фильма главные герой пытается скрыться от банды на террритории СССР в каком-то колхозе 2.

Это серьезный, ностальгический фильм, чем-то по сюжету напоминает "Дикую банду". Дело происходит в Америке в конце х. Главный героий -итальянский парнишка, у него есть друг, крепкий и надежный, но у того отец алкоголик, нелюбящий сына, и он мечтает бросить его и уехать в другой штат, чтобы начать самостоятельную жизнь.

Они белые и у них свой союз, банда, они конфликтуют с латиносами из другого квартала, в фильме показаны очень жестокие молодежные драки.

Однажды латиносы нападаю на белых, играющих на школьной площадке в бейсбол с командой другой школы, на этом матче присутствует отец парня, начинается массовое побоище, отец хватает биту и в остервенении начинает бить не только чужих, но и своих. Еще помню эпизод, когда итальянцу друзья дарят на день соваршеннолетия большую коробку в красивой обертке, тот разворачивает, там коробка поменьше, он разворачивает еще и еще, пока не остается совсем маленькая коробочка, он ее открывает, а там лежит презерватив.

В фильме много музыкальных вставок кто-то исполняет песни или просто слышится мелодия - много ностальгических хитов пятидесятых типа анчейнд мелоди. Спасибо, Москвич! Начисто не помню толстого парня в этом фильме, но вроде другие похожи. Диск, правда, в магазинах отсутствует Вот мой маленький вклад в дело борьбы с киноамнезией: Iceberg писал a :. Вот еще пара загадок: 4 страница данной ветки 3.

Вроде этот фильм назывался "Убежище"? Смотрел по ТВ лет 15 назад. Играли Борис Карлофф и молодой Джек Николсон Офицер наполеоновской армии Николсон , отставший от своих попросился переночевать в старом пустынном замке немецкого барона Карлофф. Там он встречается с прекрасной девушкой, которая оказывается призраком покойной жены барона. В фильме фигурируют ведьма, ее сын, сокол, служащей ведьме.

Очень мистическая, завораживающая атмосфера. Когда-то в журнале читал, что фильм был снят Копполой в шестидесятых за три копейки в течение двух дней в перерыве съемок какого-то копполовского блокбастера.

Можно ли найти его на кассете или DVD? Играли Борис Карлофф и молодой Джек Николсон. Вот еще пара загадок: 4 страница данной ветки Этот фильм назывался на нашем ТВ то ли Ужас то ли Артефакт точно название не помню.

Не могу вспомнить фильм-он шёл в сов. Охота на человека в городе. Фильм кажется французский но не трудная мишень. Похоже на Экстро Xtro. Подскажите,пожалуйста что это за фильм. Фантастический сериал,вроде американский,показывали по-моему по ОРТ,где-то в году.

В нём Землю захватили инопланетные рептилии,маскировавшиеся под людей. Запомнилась сцена драки с инопланетянином,во время которой с него срывается человеческая маска,а под ней обнаруживается зелёная змеиная морда.

Кто знает,помогите пожалуйста. Очень плохо помню кино, но ужастик был такой старый про безумную семейку. Помню только что отец с ружьем и с собаками, вроде доберманами, бегал по всему дому за сыном, стреляя направо-налево, мать помню издевалась над дочкой, в ванную с кипятком ее сажала. В конце вроде как полиция приехала и спасла детей.

К сожалению это так давно было что больше ничего не могу вспомнить. Помогите кто помнит, может у кого осело в мозгу что-нибудь подобное! А не ответит мне кто, что это за фильм х? В нем враждовали банды и у одной из банд были на мотоциклах вместо фар - черепа. Спасибо shenk вроде этот фильм точнее 2 части. Подскажите пожалуйста, что за фильм. В особняк рядом с которым есть озеро переезжает семья. Она потом выходит из озера и начинает всех там убивать.

И в конце за собой в озеро тетеньку за ногу утаскивает. Ищу вот: В 90х по телеку показывали один фильмец. Дело происходит в Австралии, там главный герой путешествует с винтовкой у которой офигеный оптический прицел и помогает аборигенам.

Фильм называется то ли Австралиец то ли нет. Никак немогу его найти. Может кто знает,что это за фильм,помогите пожалуйста.

Фильм довольно-таки старый,смотрел году в м по кабельному. В этом фильме,девушке,погибшей вроде в автокатастрофе,вместо её мозга пересаживают кибернетический.

Девчонка становится кем-то вроде киборга-убийцы. Запомнился момент-подростки играли в баскетбол возле её дома и случайно закидывают мяч к ней в дом. Парню,залезшему за мячом в дом она сносит голову этим же мячом. Подскажите, пожалуйста. Подскажите название фильма о пианисте, родившемся и всю жизнь прожившем на борту круизного лайнера в начале ХХ века. Спасибо AlexeyDVD. Легенда о пианисте. Не знаю, есть ли сейчас в продаже, сам бы хотел купить Никто не помнит как назывался фильм про морских пехотинцев?

Там есть в конце эпизод когда пытают молодого морпеха и он вроде сдаётся , а потом неожиданно выхватывает дрель которой его собирались пытать и просверливает грудь одному из террористов. Его убивают и старший офицер с другом этого молодого морпеха идут мстиь за него. Журналист его выследил, но субъект при попытке скрыться попадает в аварию и перед смертью успевает отдать журналисту такой-то медальон.

А медальон оказался не простой - от древнегреческой богини удачи. В это же время погибает жена и сын журналиста поворот колеса фортуны. Журналист пытается разобраться в происходящем. Слепая провидица объясняет журналисту тайну медальона и предупреждает его предстоящей катастрофе - разрушении крупного моста.

Журналист сообщает об этом по телевидению, но катастрофа в указанное время не произошла. Журналист решил избавиться от медальона. Предсказательница предостерегает его от этого поступка. Ну все таки может кто подскажет что за фильм про ведьму из озера. Я единственное знаю, что продюсером этого фильма был Марио Кассар. Мне очень запомнились фильмы: "Отряд ниндзя" и "Ниндзя на поле смерти". Нигде сейчас нельзя такие фильмы достать или подобные? Очень прошу опознать один фильм! Несколько лет назад его показали по каналу "культура".

Суть в том что доктор Йозеф Менгеле до сих пор жив и все это время прятался где то в Африке или типа того. Он возврщается в Германию,перед этим "наняв" еврея-адвоката,который до встрече с Менгеле занимался чем то типа написания его биографии В этом то и заключается вся соль фильма,большая его часть-судебный процесс над Менгеле с участием еврея-адвоката. Polem спасибо огромное!

Может кто смотрел. Сюжет весь не помню,давно дело было В пустыне типа мексиканской,какой-то патрульный,типа пограничника девушка? Внутри труп и оружие винтовки. Якобы причастен к стрельбе в Кеннеди. Помогите распознать фильм: Муж и жена ждут ребенка, но они узнали от врача, что муж болен и скоро умрет.

Они решают снять на видео мужа, чтобы ребенок, когда родится, увидел запись и узнал бы немного о своем отце. Муж и жена ждут ребенка, но они узнали от врача, что муж болен и скоро умрет. Смотрел по НТВ давно, по-моему, сборник новелл, одна из новел была такая - какой-то парень-повеса встречает в дождливый день девушку все происходит в наше время , тихие узкие улочки европейского города Париж?

Типа парень успевает за это короткое время в нее влюбиться о чем ей и заявляет и спрашивает, когда они опять встретятся, и тут происходит облом - она на его признание говорит, что его любовь это все равно что в заполненной светом комнате зажечь еще одну маленькую свечку. То есть она дала монашеский обет и ее сердце принадлежит Богу. И захлопывает перед ним дверь. В фильме были еще какие-то новеллы, но не запомнились. Кое-что из детских воспоминаний: когда-то давным-давно г. В духе "Гиперолоид инженера Гарина".

Затем завязка - похищен некий учёный с дочерью, жених пытается ее найти Похитители - некие злонамеренные промышленники, сидят на вулканическом острове в море помню завод там был в кратере вулкана. Герой отправляется туда Ученый строит для них какую-то супер-пушку Её должны провозить по подводному тоннелю водолазы Заговор раскрыт, к острову идет эскадра военных кораблей, против них злодеи хотят использовать ту самую пушку.

Но старик ученый мешает их плану, и гибнет в огромном взрыве всего острова. Герой с девушкой спасаются на воздушном шаре. Подскажите, кто знает , что это за фильм? Вроде это чешский фильм "Тайна острова Бэк-Кап", снятый по мотивам романа Ж.

Верна "Флаг Родины". О, точно! Помогите вспомнить название мультфильма, долгое время думал что это "Волшебники" Бакши, но недавно увидев кадры, понял что мульт совсем другой.

Смотрел его очень давно, так что воспоминания довольно смутные. Анимация похожа на Ральфа Бакши, что то вроде "Огня и льда", помню что там был старый волшебник с бородой, маленькая девочка, какая-то волшебная страна, огромные толи тролли, толи орки, помоему что-то связанное с фашизмом, сам мульт был довольно мрачен. Вот всё что вспомнил Вспомнил ещё два момента, у девочки в семье произошло какое-то горе, и волшебник этот забрал её в какую-то фантазию. И помню эпизод, в котором девочка пыталась подкрасться к группе троллей, потом один из них поворачивается, начинает прближаться Подскажите как называется наше кино…во время войны были созданы мины которые взрывались и реагировали на музыку..

Помогите пожалуйста с названиями 2-х фильмов: 1. Генетиками выведены некие насекомые, которые поселились в туннелях метро и мимикрировали под людей, похищая пассажиров Парень живет с девушкой-роботом, но в один прекрасный день она сломалась. Второй фильм, по моему, "Cherry ". M , SDef , спасибо, очень помогли P. Мутанты 2 и 3 часть ИМХО откровенный шлак Сюжет такой: у кого-то босса пропала рассеянная дочь в какой-то стране и чтобы ее найти, нашли мужика, тоже рассеянного, по идее они рано или поздно должны были как-то встретить друг друга.

Там еще помню эпизод, что мужика что-то укусило и его разнесло до неузнаваемости. Вроде название "Невезучие" Подскажите плиз правильное название и выходил ли фильм на DVD, реально ли его найти. Спасибо, нашел. Меня интересовал именно америкосовский вариант, но похоже, что на DVD его нет. Еще есть америкосовский вариант с Мартином Шортом, только не помню правильное название. Комедия, название вроде бы "Животное", вроде бы Франция. Фильм новый, думаю, что ые годы.

Сюжет простой - неуклюжего человека принимают за насильника! Например, в одной из сцен он падает и при этом случайно снимает юбку у женщины, а полиция подумала, что он начал приставать. В начале фильма, когда идут титры, мультик с собачкой. А нормального DVD с ним так и нет. Помогите пожалуйста опознать фильм. Из сюжета помню только то, что там оживали консервы вроде шпрот или килек.

Помогите найти фильм, пожалуйста! Смотрел ооочень давно, почти ничего не помню, сам фильм толи русский, толи стран СНГ. Вот что помню: по жанру что-то типа ужастика-сказки может вобще комедийный ужастик был, не помню , построена на сюжете красной шапочки, только волк не волк, а какой-то страшный может не страшный, не помню оборотень в немецкой каске.

Помню действие происходило в каком-то доме, в лесу. Поможите пожалуйста, подскажите название. Всего-то делов, к осени, зиме управлюсь. Помогите пожалуйста вспомнить 2 фильма: 1. По сюжету боевик с восточными единоборствами. Там в одном городе некая типа благотворительная организация вроде миссия милосердия или спасения набирает бойцов для борьбы с преступностью. Но на самом деле они там какие-то афёры проворачивают.

Ими руководит некая баба Ларкин или Ларкинс. Трое преступников среди них одна женщина-ускоглазая помоему крадут алмазы на ювелирной выставке. Потом приезжает полиция,они как-то разделяются и убегают. Потом встречаются и баба и мужик стреляют своего напарника и сдают его полиции. Но он эти алмазы куда-то спрятал и они не могут их найти.

Этот чувак попадает в тюрьму,где на него наезжают всё время за эти алмазы. В этой тюрьме помоему заключённым надевали какие-то браслеты типа как в бегущем человеке. Смотрел давно,поэтому описания такие сумбурные. Уты, мать чеснАя Но всё равно сегодня в пару магазинов забегу, гляну, может поближе есть. Мы лёгких путей не ищем! Главный герой одинокий охотник, и противостояние индейцеы,эрокезов и англичан.

Добротный фильм был как помню- и кровища была,и с юморком вроде , никак не припомню как он мог называться? Возможно, Вы имели ввиду фильм "Зверобой" по роману Ф. Он снят в г. Смотрел его давно, но помню, что понравился. Смотрел такой отечественный фильм в середине девяностых: мальчик пошел в кино с какой-то старшей девушкой и вместе с толпой каких-то "недовольных" угодил в какую-то колонию имеется в виду исправительное учреждение.

Запомнил несколько сцен: мальчик не успел домыться в душе - отключили холодную воду - и он мыл голову кипятком, "банщика" и еще какого-то типа это впечатлило; во время киносеанса у него отняли "переливающуюся" ручку с голой девушкой, но тот тип ручку ему вернул; вернули полуживого сокамерника без следов насилия, другие сокамерники пояснили: били через фанеру; мальчик вернулся домой и упрекнул мать: "Что же ты на мои письма не отвечала?

Помогите пожалуйста определить название фильма. Видел лет назад по НТВ. Там речь идёт о участнике родео или матадоре, его отношениях с девушкой. Единственное что я точно помню, так это то, что его в конце бык протыкает насмерть рогами - печальный финал. Если кто понял о чём речь, то помогите пожалуйста, очень хочу помотреть его вновь.

Я уже спрашивал про это кино и ещё кое-что вспомнил: По сюжету боевик с восточными единоборствами. Там в одном городе некая типа благотворительная организация вроде миссия милосердия или спасения набирает бойцов среди молодёжи для борьбы с преступностью. Они создают вроде как альтернативу полиции. Там помоему в это организацию внедрили мужика,и что-б стать этим воином ему нужно было пройти через корридор с бойцами. Он их всех научаками переп. Лет назад смотрел фильм. Какой-то убийственный артхаус.

Если не ошибаюсь - европейский.

Сюжет плохо помню. Его будни. Что-то от сюрреализма. События наслаивались одно на другое и было не понятно - реальность ли это - глазами главного героя. Жена или он постоянно смотрели какой-то сериал по ящику и события того сериала происходили в жизни главного героя. Там идет тот самый сериал или кино. В нем те же самые фразы и события, что только что происходили с ним. Мужик приставляет ствол к виску и нажимает на курок. Вроде бы еще был отлично показан всполох пороха в гильзе и продвижение пули в стволе, удар в кость черепа, хотя это может быть и из другого фильма.

Примерно такие воспоминания о сюжете. Может кто знает название картины? Наш фильм. Таков единственный способ написать историю, которая станет не просто жевательной резинкой для зрительского ума, а даст реальную пищу его воображению и интеллекту.

Книга, которая у вас в руках, сделает путь постижения этого искусства увлекательным, и, думаю, благодаря мягкости характера Дэвида Говарда он покажется вам не таким страшным.

Надеюсь, книга воодушевит начинающих сценаристов прикладывать все усилия, чтобы узнать как можно больше у тех, кто постиг принципы и «секреты» ремесла. С нынешней доступностью фильмов на любых носителях как и текстов сценариев на этом пути великих открытий практически нет препятствий. Надеюсь и на то, что, когда читатель поймет и осмыслит все рациональные и разумные принципы, приведенные в этой книге, он применит их на практике в манере, рекомендованной Лопе де Вегой[5].

Это «чудо природы» — самый плодовитый драматург за всю историю человечества, автор полутора тысяч пьес. В своем подробном труде о драматической теории и практике «Как писать пьесы в наше время» опубликованном в году и написанном в стихах после перечисления всех «правил» он честно и прямо заявил, что «когда я сажусь писать пьесу, то запираю все правила на семь замков».

Фрэнк Даниэль. Когда врач говорит «аппендицит», юрист — «повестка в суд», архитектор — «остекление», их коллеги точно понимают, что они имеют в виду. Когда преподаватель, сценарист или продюсер использует следующие слова все до единого почерпнуты из названий глав в книгах по драматургии и сценарному мастерству : «цельность», «последовательность», «экспозиция», «тема», «упреждение», «подготовка», «разрядка», «осложнение», «сцена», «развязка», «разрешение конфликта », «представление», «кризис», «антагонист», «импрессионизм», «совмещение», «перипетия», «ирония», «выпад», «фокус», «саспенс», «узнавание», «баланс», «перемещение, «взаимодействие», «единство противоположного», «статичность», «пропуск», «переход», «эпизод» — смысл этих терминов у разных авторов может во многом не совпадать, поскольку у большинства терминов нет четкого определения.

Для каждого автора они означают что-то свое. Прочитав подряд полдюжины книг по сценарному мастерству, можно сбиться с толку. Единственным выходом будет не обращать внимание на терминологию и апеллировать концептами, принципами.

Каждый, кто решится прочесть очередную книгу о сценарном мастерстве, должен составить собственный словарик терминов, указав, что значит для него то или иное нечетко определяемое понятие. Если вы уже читали другие книги по нашей теме, чтобы избежать путаницы, лучше пока забыть, что остальные авторы подразумевали под «кризисом», «экспозицией», «единством» и тому подобным, и сконцентрироваться на том, что они означают в книге, которую вы держите в руках.

К сожалению, это единственный способ справиться с проблемой. Что такое «интересная, хорошо изложенная история»? Последовательность изложения. Вы можете ошибиться. Только зритель не ошибается никогда. Вы можете считать, что фильм — отличный, потому что на предварительном просмотре все аплодировали. А зритель посмотрит и отреагирует совсем не так, как ожидалось. Эрнест Леман. Содержание первично. Что такого может мне сказать автор фильма, чего я еще не знаю?

Билл Уитлифф. Для по-настоящему интересной истории всегда найдется место на экране. Но что же такое «интересная история», или, точнее, «интересная, хорошо изложенная история» good story well told? Тем не менее зритель их полюбил. Например, «Сладкий запах успеха», «Амадей» и «Крестный отец»[6].

В каждом из них мы симпатизируем главному герою, который не достоин ни восхищения, ни подражания, но ему веришь и сопереживаешь. В груди героя, чьи действия, желания и, наверное, вся жизнь которого нам не по нраву, бьется живое, страдающее сердце. И, наконец, очень много хороших историй происходит вокруг «обычных людей» — не самых симпатичных в своих мыслях или поступках, но очень обаятельных.

Среди таких — «Касабланка», «Пять легких пьес», «Жар тела». Конечно, сопереживание, перерастающее в симпатию к главному герою, не является абсолютным условием успеха. Но оно должно хотя бы в какой-то степени присутствовать. Далее персонаж должен обязательно пытаться что-то делать. Пытаться чего-то не сделать или предотвратить что-то тоже приравнивается к «что-то делать».

Пытаться спасти чью-то жизнь, выиграть гонки, избежать армейской службы, бояться прикосновений или написать картину — все это точки отсчета можно сказать, «хотелки» , с которых начинается создание интересного персонажа, образа.

Однако на пути достижения героем своей цели или осуществления мечты должны непременно быть препятствия. Если спасти жизнь, выиграть гонки или написать картину будет легко, то зритель просто спросит: «Ну и что? Их отсутствие ведет к потере интереса к фильму. Зритель сопереживает герою не потому, что тому больно или трудно, а из-за того, что герой предпринимает в связи с трудностями. Уолтер Бернстайн. В году во Франции Жорж Польти опубликовал книгу «Тридцать шесть драматических ситуаций» «Les Trente-Six Situations Dramatiques» , в которой классифицировал тридцать шесть типов сюжетных коллизий, составляющих интересный сюжет.

Это полезная работа, но Польти не выделил объединяющего фактора — «красной нити», существующей во всех тридцати шести типах сюжетов. Первым обманчиво простое определение основного драматического условия сформулировал Фрэнк Даниэль: «Someone wants something badly and has difficulty getting it» «Некто отчаянно хочет чего-то и сталкивается с трудностями, добиваясь цели» [7].

Если этот некто удостаивается сопереживания аудитории, если этот герой остро желает что-то сделать или получить, а это трудно, то автор на верном пути к созданию хорошей истории. Если же герою, по сути, наплевать на трудности либо достичь цели слишком легко или, наоборот, совершенно невозможно, то никакой драмы не выйдет.

Таким образом, можно сказать, что интересная история — история о герое, которому зритель сможет в той или иной мере сопереживать, о герое, который сильно желает получить нечто, о герое, который что-то постоянно делает для этого, а достичь цели очень трудно, но возможно. Что узнает зритель о героях, когда он это узнает, что он знает о них такого, чего не знают другие персонажи, на что он будет надеяться, а чего бояться, что он сможет предугадать, а что станет для него неожиданностью — все это элементы последовательности изложения истории.

Умение пользоваться этими и другими приемами изложения сюжета — важнейшее профессиональное качество сценариста. Без использования перечисленных приемов сюжет станет лишь набором сцен, не вызывающих интереса зрителя.

Начинающий сценарист часто полагает, что писать с оглядкой на зрителя ни в коем случае нельзя. Но не следует путать два понятия — «писать с оглядкой на зрителя» и «потакать зрителю». Потакания как раз следует избегать; просто писать в угоду, без мысли и искреннего чувства, выдавать много раз уже отработанные сюжетные ходы — пустая трата времени и сил как сценариста, так и всех остальных.

Но не менее неразумно — если вообще возможно — написать хорошую драму совсем без оглядки на то, как будет ее воспринимать и переживать аудитория. Это как разрабатывать дизайн одежды без оглядки на то, что ее будут носить. В результате можно докатиться до трех рукавов, отсутствия штанин и талии на уровне подбородка.

То же самое и с драмой — если не думать о том, как она будет восприниматься зрителем, никто не захочет ее воспринять и переживать. Если сценарист заигрывает с аудиторией, то определяющими являются его представления о том, что обычно хочет видеть зритель. Контроль в таком случае совершенно справедливо остается за зрителем. Если сценарист не забывает о зрителе, но пишет так, что зрителю становятся небезразличны незнакомые ему до сих пор герои, обстановка и события, если он мастерски излагает сюжет так, чтобы его восприняли наилучшим образом, тогда он сам контролирует ситуацию.

Он предлагает зрителю новые переживания: управляет зрителем, втягивая его в свою историю. Тогда все под контролем сценариста. Эта книга будет посвящена двум основным вопросам: как определить, что история интересная, и как ее изложить интересно. Оба аспекта настолько переплетены, что разбирать каждый по отдельности не представляется возможным. Как писал Фрэнк Даниэль в предисловии к этой книге, «все очень просто — надо интересно рассказать интересную историю про интересных людей».

Итак, вот основные элементы «интересной, хорошо изложенной» истории: 1. Она о ком-то, кому можно в той или иной степени сопереживать. Этому кому-то совершенно необходимо что-то. Это что-то трудно, но возможно. История изложена в такой последовательности, чтобы оказать на зрителя максимальное эмоциональное воздействие, вызвать сопричастность.

История должна иметь достойный финал и речь не о хэппи-энде. Сформулировано — просто. Но сделать это не легко. Первый акт — представление героев и драматической ситуации. Второй акт — развитие ситуации до высшей точки конфликта и максимального обострения проблем.

Третий — о том, как решаются проблемы и разрешается конфликт. Некоторые сценаристы делят сценарии на пять актов, телесценарии иногда подразумевают разделение на семь актов. В действительности, если актов больше трех — это лишь способ разбивки текста сценаристом, а не то, как историю переживает зритель. При грамотном и эффективном изложении истории основные события сюжета расположатся более или менее в тех же местах и в той же последовательности вне зависимости от того, на три, пять или семь актов ее формально разделить.

Многие преподаватели и авторы учебников говорят скорее о «трехактной структуре», нежели о фактическом разделении на три акта. Первая формулировка намекает на то, что история подобна инженерной конструкции — это наилучшее объективно существующее решение. Нет типовой структуры, которая однозначно сработала бы при создании любого сюжета. Каждая история является прототипом собственного фильма; каждый сюжет нужно излагать заново.

Не существует готового рецепта, бланка, в котором нужно лишь заполнить пустые секции, чтобы сюжет обрел форму. Причина, по которой мы пользуемся трехактной моделью: она больше всего соответствует естественным стадиям постижения зрителем сюжетных перипетий и поэтому ее проще всего анализировать. Вот эти стадии: первый акт вводит зрителя в мир героев и в суть истории, второй — усиливает эмоциональное вовлечение в историю, третий — завершает рассказ.

Иными словами, у всякой истории есть начало, середина и конец. В кино нет четкой границы смены актов, нет занавеса между актами, как в театре. Это позволяет кинематографу излагать историю непрерывно до самого финала, не останавливаясь и не оглядываясь назад.

Идеальное впечатление, которое фильм может произвести на зрителя, — ощущение непрерывного сна с постоянно меняющимся и динамическим сюжетом, который требует умственного напряжения и эмоционального сопереживания и позволяет «проснуться» только в финале. Иными словами, разделения фильма на три акта зритель не заметит, во всяком случае сознательно, хотя изменение эмоционального фона в ключевые моменты сюжета, безусловно, почувствует.

Основная польза от разделения на три акта — помочь сценаристу систематизировать идеи по изложению истории, помочь выбрать оптимальные точки, в которых ключевые моменты сюжета окажут наибольшее эмоциональное воздействие. Ниже более детально рассматриваются различные приемы достижения такого воздействия.

Первый акт знакомит зрителя с созданным сценаристом миром, главными героями истории и заявляет основной конфликт, вокруг которого будет строиться действие. В большинстве случаев в центре повествования находится герой, на чьей жизни и проблемах и фокусируется внимание к концу первого акта, т.

Второй акт более детально представляет эти трудности и их масштабы, рассказывая зрителю, что именно препятствует достижению цели. Сам герой меняется и развивается, открываясь с новых сторон, или на него оказывается постоянное давление, провоцирующее его на изменения.

Кроме того, во втором акте развиваются и второстепенные линии сюжета. В третьем акте основная история линия главного героя и все второстепенные сюжетные линии находят ту или иную развязку, и зритель должен почувствовать, что конфликт разрешился. Даже если зритель увидит, что на горизонте маячит новая грозовая туча, разрешение конфликта текущей истории должно быть завершено. Я никогда не придумываю сюжет отдельно от героев.

Чтобы сочинить историю, мне нужно знать, про кого она будет, придумать главного героя. Когда я пишу историю, где присутствует злодей, я пытаюсь дать ему или ей в полной мере воспользоваться преимуществами своего положения, сделать злодея значительным и интересным, дабы дьявол стал убедительным и притягательным. Действие большинства фильмов разворачивается вокруг центрального персонажа — протагониста. В основной формуле драмы «Некто отчаянно хочет чего-то и сталкивается с трудностями, добиваясь цели» этот «некто» и есть протагонист.

Во многих историях активно действует несколько персонажей, тогда каждая сюжетная линия имеет своего протагониста. Антагонист — противодействующая сила, активно препятствующая достижению цели протагонистом.

Борьба данных сил и составляет драматический конфликт. Во многих сюжетах антагонистом является «плохой парень», «отрицательный герой». Многие успешные фильмы, такие как «К северу через северо-запад», «Звездные войны», «Китайский квартал», «Терминатор», сняты по сценариям, в которых протагонист и антагонист — два совершенно конкретных человека, активно противостоящих друг другу.

В сюжетах подобного типа конфликт называется внешним, это конфликт героя с кем-то другим. Но в огромном количестве фильмов имеет место внутренний конфликт — главный герой является собственным антагонистом, и основная борьба разворачивается между двумя сторонами личности героя, желаниями и побуждениями одного и того же человека.

Самыми яркими примерами такого внутреннего конфликта в литературе являются «Гамлет» и «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда», но и в кинематографе таких примеров достаточно: «Сокровище Сьерра-Мадре», «Бонни и Клайд», «Головокружение» и «Бешеный бык».

В этих и многих других фильмах основная борьба происходит внутри самих героев. Но даже в случае, когда главный конфликт — внутренний и протагонист и антагонист — один и тот же человек, непременно существует внешний оппонент. И, наоборот, в большинстве хорошо написанных историй, где в центре сюжета внешний конфликт, помимо внешнего, имеет место и внутренний конфликт желаний и стремлений главного героя.

Чаще всего соблюдается баланс этих двух типов конфликта, но преобладает какой-то один. К примеру, в «Касабланке» внутренним конфликтом являются сомнения Рика — вмешаться или же остаться в стороне, — но сильным аргументом в пользу того, чтобы вмешаться, стало проявление внешней силы в лице полковника Штрассера.

Этот человек является антагонистом, и конфликт этой истории — внешний, но внутри героя Редфорда происходит и внутренняя борьба: сможет ли он осуществить задуманное? Кому он может доверять? В фильме «Челюсти» протагонист — шериф Броуди, а антагонист — акула, что составляет внешний конфликт, однако сам Броуди раздираем внутренними конфликтами, которые ему необходимо преодолеть: боязнь воды, желание не трогать акулу и стремление заполучить новую лодку. В «Бонни и Клайде» основной конфликт — внутренний борьба Клайда с саморазрушением , однако внешним проявлением становится наличие шерифа, решившего во что бы то ни стало поймать знаменитую пару разбойников.

Внутренний конфликт при наличии основного внешнего антагониста помогает сделать протагониста интереснее и сложнее. Внешний источник конфликта в истории, где основной конфликт — внутренний, помогает четче выявить противоречия в личности и характере главного героя, сделать их осязаемыми, дает им «собственную жизнь». Фактически, это и есть суть сценарного мастерства — как показать на экране то, что происходит внутри главного героя, да и остальных героев тоже.

Поскольку в большинстве фильмов так или иначе присутствует внутренний конфликт, перед сценаристом всегда стоит задача показать внутренний мир своего героя в разных ситуациях.

Если нам не удастся найти окошко во внутренний мир героев, если мы не сумеем показать, что их радует, мучает, какие у них есть тайные желания, стремления и страхи, сюжет станет поверхностным и скучным. Ясно, когда один герой находится в открытом противостоянии с другим, эта задача куда легче.

К сожалению для сценариста, такое противостояние существует не всегда. Чтобы решить проблему демонстрации внутреннего мира персонажа, начинающий сценарист непременно прибегает к диалогу. Но это не самое лучшее решение. Когда герои на экране непрерывно разговаривают о том, что думают и чувствуют, единственной драмой в кинотеатре может стать массовый исход зрителей[8].

Куда лучше обозначить истинные чувства героев через их действия. Диалоги, в принципе, тоже действия, но видимое действие — самый мощный способ решения задачи.

К примеру, герой произносит: «Я очень зол на тебя». Не самая сильная реплика, к тому же не факт, что герой говорит правду. Если же один герой хватает другого за шкирку и шмякает о стену, зрителю становится понятно, что у него на душе, без всяких слов.

Поиск действий, раскрывающих самые сложные внутренние переживания героев, — одна из сложнейших задач, стоящих перед сценаристом, но умение ее решать и отличает сюжет, наполненный действием, от сюжета, где все только и говорят, как будут действовать. В «Энни Холл» в один из самых счастливых моментов герои, Элви и Энни, пытаются варить лобстера. После разрыва героев Элви делает то же самое с другой женщиной. Это подчеркивает его переживания из-за потери и желание воскресить былые эмоции.

Когда же герою ничего не удается, нам становится ясно, что он чувствует. Хотя и в той, и в другой сцене присутствует диалог, для понимания действий, поступков героев и последствий этих поступков он не нужен.

Даже при наличии диалога герои не всегда «говорят» именно то, что произносят. Если один герой клянется другому в вечной любви и преданности, а в это время прячет за спиной огромный нож, чему мы поверим — его словам или действиям?

На деле именно сопоставление диалога и действий, которые и в реальной жизни часто не совпадают по смыслу, дает нам наиболее полное представление о внутреннем мире человека. Когда один герой лжет другому, а мы знаем правду, мы узнаем нечто новое о характере того, кто это делает: узнаем собственно правду, а также то, как и кому он лжет. Часто мы можем догадаться, отчего тот или иной герой говорит неправду, чувствуем его мотивы и непосредственно проникаем в его внутренний мир.

То, что происходит между героями на самом деле, воспринимаемое на фоне того, что между ними происходит внешне, называется подтекстом. Самый наглядный пример подтекста: герой говорит или делает одно, а мы знаем, что он имеет в виду другое. Когда в «Касабланке» Ильза направляет на Рика пистолет, чтобы заставить его отдать транзитные документы, внешне может показаться, что это — акт враждебности и агрессии.

Постепенно выдавая зрителю небольшие порции информации, сообщая ему, что знают одни герои и не знают другие, вынуждая нас увидеть историю глазами нескольких героев и тщательно подбирая, какая информация появится на экране и когда ее узнает зритель и герои, опытный сценарист может выстроить сцену, богатую подтекстом. Подтекст не только обогащает сцену и позволяет больше узнать о героях, благодаря ему аудитория получает больше удовольствия от просмотра и острее чувствует сопричастность героям.

Зритель стремится постичь все происходящее на экране и, если он улавливает подтекст, то по-настоящему сочувствует героям и куда лучше понимает их внутренний мир. Представьте, что младенца, который едва научился ползать, положили на самый край отвесного утеса — драматичность ситуации очевидна, даже если мы ничего не знаем о ребенке: чей он, как он туда попал и т.

Использование смертоносного оружия и боевых искусств, изображение насилия, демонстрация на экране крупных сумм денег или соблазнительной женщины, проходящей, призывно покачивая бедрами под улюлюканье молодых людей, болтающихся на улице без дела, — все это поверхностная, объективная драма. Иными словами, драматическое напряжение в таких ситуациях не особо зависит от того, знаем ли мы что-нибудь о тех, кто в нее вовлечен, сопереживаем ли мы им. Но в большинстве качественно сделанных фильмов много моментов, драматизм которых зависит исключительно от того, что нам известно о героях и насколько они сами нам небезразличны.

Например, если мы знаем, что некто страдает клаустрофобией, можно создать захватывающую сцену, просто заперев его в чулане. Если добавить сюда знание того, что ему необходимо забраться в чулан, чтобы добиться чего-то, что ему важнее, чем боязнь закрытого пространства, драматизм момента возрастает в геометрической прогрессии.

Эта ситуация наполнена внутренним драматизмом, основанном на знании ситуации и сочувствии герою. Формулировка различий между внешней и внутренней драмой — еще один вклад Фрэнка Даниэля в теорию драмы.

Хотя некоторые фильмы и пытаются полагаться исключительно на внешние аспекты, большинство удачных фильмов все-таки используют сочетание внутренней и внешней драмы. Если полагаться только на создание внешнего драматизма, зритель скоро заскучает и потеряет интерес к происходящему. Чтобы заинтересовать его, ружей должно становиться все больше, взрывы — громче, скалы — выше, тем не менее, если публика не будет хоть немного переживать за героев, все чудеса техники и пиротехники могут не сработать.

С другой стороны, фильм, полагающийся исключительно на внутреннюю драму, может внушить зрителю чувство, что картине недостает ощутимой и очевидной опасности, все гладенько и тихо, что часто создает впечатление, что «ничего не происходит».

Значит, для большинства сюжетов самым эффективным выходом будет комбинировать внешнюю и внутреннюю драму. Одна может превалировать над другой, но обе непременно присутствуют, чаще всего одновременно. В фильме «Дождись темноты» мы знаем, что Сюзи Хендрикс — слепая женщина, которая навлекла на себя опасность в виде наркоторговцев-убийц. Сочетание знания, что она инвалид и сопереживание ей, с тем, что мы наблюдаем, как преступники пытаются добраться до нее, а она их не видит, заставляет нас в буквальном смысле привставать с кресел, чувствовать полную сопричастность к истории.

Фильм «Амадей», в котором вполне эффективно доминирует принцип внутренней драмы, начинается со сцены самоубийства, наполненной внешним драматизмом. И в драматичном финале, когда Сальери в прямом смысле заставляет Моцарта работать до смерти, сочетание факторов: то, что мы знаем о героях и постоянной нужде Моцарта, отчаянные попытки его жены спасти мужа, — наполняют эту насыщенную и прекрасно сделанную сцену и внутренним, и внешним драматизмом.

Сила неопределенности. Надежда против страха. Что может случиться? Надо рассказывать историю постепенно, и тогда он станет соучастником, будет переживать события одновременно с героями. Создателям художественного фильма необходимо, чтобы зритель смотрел, не отрываясь, сопереживал героям и ждал, чем же все закончится. Иными словами, соучаствовал. При отсутствии соучастия зритель становится лишь незаинтересованным и бесстрастным свидетелем изображаемых событий. Что может означать полную потерю драматизма, ведь, по сути своей, ни одна история не является драматичной сама по себе — она драматична лишь в той мере, в какой оказывает влияние на аудиторию, в той степени, в какой она ее трогает.

Драме а также комедии и трагедии для своего существования требуется эмоциональный отклик зрителя. По иронии судьбы не все «душещипательные» истории получают эмоциональный отклик, и, напротив, не все, на первый взгляд, безыскусные и наполненные действием истории воспринимаются зрителем без эмоций. Истерические рыдания героя трогают лишь тогда, когда мы знаем его историю, контекст и то, что заставило его плакать. Так как же сделать, чтобы аудитория стала соучастником событий, как вызвать в ней эмоциональный отклик, без которого невозможна драма?

Если вкратце — неопределенностью. Неопределенностью касательно ближайшего будущего, неопределенностью того, что случится дальше. Этот принцип называют «надежда против страха». Если создателям фильма удается заставить зрителя надеяться на один исход событий и страшиться другого, если зритель не будет знать, как развернутся дальнейшие события, — состояние неопределенности может стать мощным инструментом.

Если фильм основан на приеме «надежда против страха», зритель не сможет оторваться от экрана. В «Касабланке» неясно, избежит ли Рик влияния сложного и опасного мира, в котором живет?

Тем более что в этот мир вовлечена его настоящая любовь, Ильза. В фильме « ударов» — найдет ли Антуан свое место в жизни? В «Окне во двор» — сможет ли Джеффрис понять, что произошло в доме напротив, пока до него не добрался убийца?

В «Энни Холл» — сможет ли Альфи остаться с Энни? В одной и той же жизненной ситуации акценты приема «надежда против страха» могут расставляться по-разному в зависимости от обстоятельств. Если молодая пара хочет ребенка, то они будут надеяться, что она забеременеет в ближайшее время, и одновременно бояться, что не забеременеет. Если же пара — несовершеннолетняя или в недостаточной степени заинтересованная в продолжении рода, то, напротив, они будут бояться, что партнерша забеременеет, и надеяться, что этого не произойдет.

При этом нужно помнить, что чувства героев и чувства аудитории не тождественны. Если зрителю кажется, что герои, которые надеются на пополнение, не подходят друг другу, что разрыв неизбежен и в результате ребенок будет страдать, он будет надеяться, что героиня не забеременеет и опасаться обратного, несмотря на то что чувства героев будут противоположными.

Как же создается у зрителя чувство неопределенности, как заставить аудиторию надеяться и бояться? Первое и самое главное условие: зритель должен хоть в какой-то степени сопереживать одному или нескольким центральным героям. Далее необходимо дать понять зрителю, что может случиться, но не утверждать, что это «точно» случится. В «Новых временах» герой Чаплина — ночной сторож в универмаге. Он надевает роликовые коньки, чтобы похвастаться ловкостью перед героиней Полетт Годдар, проехавшись с закрытыми глазами.

Рядом с тем местом, где это происходит, идет ремонт, и в полу проделана огромная дыра. Он подъезжает совсем близко к ней, потом откатывается, потом подъезжает еще ближе, откатывается, едет прямо на нее и резко останавливается. Все это время зритель, хотя и смеется, находится в напряжении и сильно ощущает на себе действие этого приема. Не зная о том, что в полу есть дыра, не предвидя, что может случиться, зритель не испытывал бы ни напряжения, ни «надежды против страха», не было бы самой драмы.

Но потому, что мы знаем: герой может в любую секунду свалиться в дыру, однако точно не знаем, случится это или нет, мы находимся в состоянии неопределенности, мы соучаствуем. В основе такого соучастия лежит предположение, что может случиться то или иное.

Это ситуация недостаточной информированности, а не незнания. Если бы мы не знали, какие опасности или выгоды могут ожидать героев в ближайшем будущем, то не смогли бы предполагать, что может случиться. Они думают, что это единственный способ избежать того, что зритель догадается, чем все закончится. Но представьте, что не было бы дырки в полу, по которому разъезжал на роликах Чарли Чаплин.

Что мы бы не знали, кто настоящий убийца в «Безумии». Не знали бы, что за двумя аферистами, переодетыми в женское платье в фильме «В джазе только девушки», гонится мафия. Откуда бы тогда бралось драматическое напряжение? Секрет сокрытия информации от зрителя заключается не в том, чтобы до последнего утаивать от него, что случится, а в том, чтобы показать: может случиться то, на что он надеется, но не исключено и то, чего он боится.

Иными словами, нужно оставлять оба варианта развития событий вполне вероятными, чтобы до последнего было неясно, какой же в итоге сбудется. Итак, наивысшая степень вовлеченности аудитории в действие возникает при следующих условиях: зритель в достаточной степени сочувствует герою, знает, что что-то может с ним случиться или не случиться , и проявляет совершенно обоснованную заинтересованность в том или ином варианте исхода надеется или боится , оставаясь в убеждении, что возможны оба варианта.

И это сочетание было заложено уже в сценарии — только тогда будет надежда, что оно получится и при постановке фильма. Если же на стадии создания сценария взаимоотношениям с аудиторией не уделяется должное внимание, то исправить этот недостаток в процессе производства вряд ли удастся.

Как сказал Эдвард Форстер: «Откуда мне знать, что я думаю, пока я не увижу то, что написал? Мне нужно знать все о главном герое. Откуда он взялся, что у него за душой. Мне нужно верно поместить его в социальный, интеллектуальный, исторический и политический контекст. Что он хочет? Чего боится? За что — или против чего — готов бороться? Протагонист в сценарии — обычно главный герой. Но это ни в коем случае не является определением и не указывает на структурную функцию протагониста в сюжете.

Основная характеристика протагониста — желание, обычно сильное, достичь некой цели, и основное внимание зрителя, как правило, сосредоточено на том, как он будет достигать своей цели. На деле именно процесс достижения цели определяет, где фильм должен начинаться, а где заканчиваться. В начале большинства лучших сюжетов автор намеренно привлекает наше внимание к одному из персонажей.

Делает он это, как правило, для того, чтобы показать этого человека, протагониста, уже охваченного страстным желанием или осознающего острую необходимость что-то сделать, от чего он уже не откажется. Ему что-то нужно: захватить власть, отомстить, добиться избранницы, заработать на хлеб, высказать свое мнение, прославиться, спастись от преследования. Вне зависимости от обстоятельств ему всегда необходимо достать, добиться, достичь. В фильме «Ровно в полдень» шериф Уилл Кейн хочет спасти город и исполнить свой долг.

В «Окне во двор» Джеффрис желает узнать, что же произошло в доме напротив. В «Третьем человеке» Холли Мартинс стремится выяснить, что случилось с его старым другом Гарри Лаймом. Нужда, желание или стремление главного героя обычно усиливаются и фокусируются по мере развития сюжета, т. Иными словами, протагонисту не нужно демонстрировать страсть и целеустремленность с самого начала, но эти характеристики непременно должны быть сформированы и укрепляются по ходу действия. Именно необходимость достижения протагонистом своей цели и привлекает внимание на протяжении действия, притягивает к истории.

Действия протагониста побуждают нас проникнуться соучастием к герою и пристальнее следить за развитием событий. Хорошо выписанный протагонист вызывает у зрителя сильный эмоциональный отклик. Он может вызывать симпатию, как Уилл Кейн или Тевье-молочник. Самое важное, чтобы протагонист не оставил зрителя равнодушным: он должен следить за развитием сюжета, причем не важно, с каким чувством.

Если протагонист не способен вызвать эмоционального отклика, зритель заскучает, а это для фильма равносильно провалу. Это вовсе не значит, что все центральные персонажи изначально должны быть симпатичными, привлекательными или достойными восхищения. Дон Корлеоне из «Крестного отца» или Сидни Фалько из «Сладкого запаха успеха» вряд ли достойны восхищения и даже не особенно симпатичны, но о них можно рассказать захватывающую историю.

Заслуживающий общественного презрения персонаж хотя бы с одной сколько-нибудь достойной чертой вполне может стать протагонистом не хуже симпатичного или обаятельного.

Напротив, симпатичный протагонист вполне может обнаружить не самые свои лучшие черты ради создания напряжения, с которым аудитория следит за тем, как он старается достичь цели.

Наш интерес к тому, удастся ли протагонисту достичь желаемого, пропорционален его собственной в том заинтересованности. Чем сильнее он желает, тем сильнее мы сочувствуем. И вопрос совсем не в том, приемлемо ли желаемое обществом, морально или аморально, справедливо или несправедливо, альтруистично или эгоистично: лишь то, насколько сильно стремление протагониста получить желаемое, определяет наше соучастие в его судьбе.

Протагонист, не знающий, чего ему нужно, или не особенно заинтересованный в достижении цели, — не самый лучший драматический материал. Подумайте, что бы мы испытывали к Гамлету, если бы по ходу пьесы он сообразил, что путь, на который он встал, слишком опасен, или решил бы все простить и забыть. Что бы мы думали о Шейне[9], если бы он повесил ружье на гвоздь, поклявшись больше никогда не прикасаться к оружию, но при первых же признаках опасности снял его со стены и взялся бы за старое?

Именно внутренняя борьба неидеального, но и не то чтобы достойного презрения персонажа больше всего подкупает зрителя и заставляет его сопереживать разворачивающемуся на экране действу. В художественных фильмах протагонист практически всегда — главная роль. Как правило, это самая интересная роль, и совершенно точно на ней сосредоточено действие по той простой причине, что зритель станет следить за приключениями именно этого человека. Периодически встречаются сюжеты, где двое героев хотят в той или иной степени одного и того же и стремятся к достижению, по сути, одной и той же цели.

Но и в таких историях «Бонни и Клайд», «Буч Кэссиди и Санденс Кид», «В джазе только девушки» протагонистом обычно считается тот, кто принимает решения, приводящие к дальнейшему развитию сюжета. Только вокруг цели протагониста можно строить сюжет, поскольку достижение ее определяет ход действия, каким бы прямым или окольным ни был путь.

Вот три основных рекомендации касательно выбора цели: 1. Для того чтобы сюжет обладал целостностью, главная цель должна быть одна. История, в которой протагонист должен достичь больше одной цели, неизбежно должна предполагать изображение успеха или провала в достижении каждой из них, прежде чем переключиться на вторую, что может тормозить сюжет и рассеивать зрительский интерес.

То, что у прочих героев тоже имеются потребности и желания, не должно заслонять того факта, что история, за которой следит зритель, — достижение цели протагонистом. Цель нужно выбирать так, чтобы она могла предполагать препятствия, провоцирующие конфликт. Природа цели — ведущий фактор, определяющий отношение аудитории к протагонисту и к тому, что ему препятствует. Если достижение цели требует риска, протагонист в большинстве случаев достоин восхищения; если же цель идеалистическая и непрактичная — нам может быть любопытно; если природа цели низменна — главный герой вызывает презрение и ненависть и т.

Протагонист и цель в нашем сознании так близки, что невозможно рассматривать их в отрыве друг от друга.

Конфликт для меня — ключевое слово. Какой конфликт поможет лучше всего изложить историю, которую вы хотите рассказать? Конфликт — элемент сюжета, который является ключевым ингредиентом любого хорошего драматургического произведения.

Без конфликта никогда не получится истории, способной удержать внимание зрителя. Сюжет должен описывать столкновение, в котором чья-то сознательная воля преследует определенную цель, добиться которой крайне трудно и достижению которой некто или нечто активно препятствует.

Конфликт — движущая сила сюжета: он снабжает сюжет энергией и заставляет двигаться. В отсутствие конфликта зритель останется безучастным к происходящему на экране.

Без конфликта рассказанная в фильме история останется безжизненной. Трудно переоценить необходимость конфликта. Среди начинающих сценаристов существует убеждение, что конфликт непременно предполагает крики, пальбу, драки и иные примеры поведения, выходящего за рамки нормы. И хотя конфликт вполне может содержать в себе все вышеперечисленное, такое поведение и такие обстоятельства не являются обязательными.

Обедающий герой вполне способен создать конфликт, на котором будет построена целая сцена. В знаменитой сцене из фильма «Пять легких пьес» Роберт Дюпи пытается заказать тост. Простое и, казалось бы, скучное действие превращается в захватывающую сцену «кто кого» — Роберт или официантка, которая не собирается ему уступать, так как таковы правила заведения.

«ЧП»: 24 марта 2024 года - «Чрезвычайное происшествие» - Новости не НТВ

Конфликт не создается искусственно-театральным или асоциальным поведением. Он создается героем, который желает достичь труднодостижимого или получить то, чего получить не так-то просто. Это справедливо как для всей истории, так и для каждой ее сцены. Если никому из героев ничего не нужно, то сцена «провисает», становится бесформенной и пресной. Если никому ничего не нужно на протяжении всего фильма, то весь сценарий скорее всего провальный. Стремление что-то обрести может либо побуждать к действию, либо останавливать, желаемое может быть как положительного, так и отрицательного свойства.

Нежелание что-то делать может создать конфликт не менее сильный, чем желание действовать. Попытки выпутаться из сложившегося положения или вернуть статус-кво — тоже цель. Попытка сделать что-то, что не так просто для героя, — вот что создает конфликт. Это может быть примитивное действие, как надеть пару ботинок сцена, с которой начинается фильм «Танцующий с волками» , или же архисложное спасение мира от ядерной катастрофы, как в фильме «Доктор Стрейнджлав» , или интрига любого из фильмов Бондианы.

Сильное нежелание что-то делать тоже может стать мощной целью, как, например, нежелание Рика из «Касабланки» брать чью-либо сторону. Желание вернуться к тому, как было раньше, — основная движущая сила сюжета и книги, и фильма про Волшебника из страны Оз. Если твои герои живые, ты вскоре понимаешь, что ты не направляешь их, а следуешь за ними, тогда-то писательство, желание рассказать историю становится волшебством.

Без того, что мешает достижению протагонистом желаемой цели, не возникнет конфликта, а следовательно, не будет и истории. Протагонист просто-напросто, не затрудняя себя, добьется желаемого. В реальной жизни такое положение вещей только радует, но для драмы — смерти подобно, ведь без борьбы за получение или достижение желаемого зрителю станет неинтересно смотреть фильм.

Препятствие может быть одно — простое и легко распознаваемое. Робот-убийца, запрограммированный на уничтожение Сары в «Терминаторе», люди Вандамма, принявшие Роджера Торнхилла за шпиона в фильме «К северу через северо-запад», сестра Рэтчед, вознамерившаяся сломить бунтарский дух Макмёрфи в «Пролетая над гнездом кукушки».

Когда существует конкретный персонаж, олицетворяющий препятствия, он называется антагонистом. Но препятствий может быть и несколько. Попыткам Джейка раскрыть убийства в «Китайском квартале» противодействует, с одной стороны, Ной Кросс, а с другой — полиция и нежелание главного союзника, Эвелин Малрей, быть честной и говорить напрямую.

Поиску Джимом себя и своего места в жизни в «Бунтаре без причины» препятствуют не только родители, но и школа, обстановка в городке и его же собственные сомнения. Препятствий может быть несколько, и они могут возникать одно за другим. Ромео и Джульетта не могут открыто заявить о своих чувствах из-за вражды семей, но также им мешают быть вместе и другие препятствия: Ромео отправлен в изгнание за убийство Тибальта; родители Джульетты, не зная о чувствах дочери, желают выдать ее замуж за Париса; брату Лоренцо не удается сообщить Ромео, что Джульетта выпила напиток, и он отправляется на ее могилу, где вынужден схватиться с Парисом; Джульетта, очнувшись, видит, что Ромео покончил с собой.

Ричарда Блэйни в «Безумии» сперва увольняют с работы, потом оказывается, что его друг — серийный убийца, который нацелился на его бывшую супругу, с которой Ричард недавно поскандалил; потом убийца расправляется с его подружкой, и Ричарду приходится прятаться от полиции, которая подозревает в убийстве именно его. Наконец, препятствия могут быть очень нечетко очерченными и сложными, как мы увидим ниже, проанализировав фильмы «Тельма и Луиза» и «Секс, ложь и видео». Протагонист и препятствия, с которыми он или она сталкивается на пути достижения цели, должны быть примерно на равных.

Если препятствие не очень серьезное и цель достигается достаточно легко, история выходит безжизненной. В то же самое время препятствие не должно быть настолько серьезным, чтобы не дать протагонисту ни одного шанса справиться с ним.

Этому, казалось, противоречат сюжеты таких фильмов, как «Третий человек» и «Смерть коммивояжера», в которых непреодолимые препятствия для достижения цели героем чинит прошлое. Необходимо отметить, что протагонист никогда не соглашается с неизбежностью провала, даже если видит собственными глазами, что препятствие непреодолимо. Он все равно идет до конца, сопротивляется, веря, что у него получится, и именно эта убежденность оживляет историю, наделяя нас необходимой капелькой надежды на то, что цель все же будет достигнута.

Необходимо также четко разделять конфликт и разногласия. В повседневной жизни проколотая шина, потерянный кошелек и неисправный автоответчик — неудобства, которые могут стать причиной серьезных конфликтов.

В драме — каждое из вышеперечисленного может нести драматический конфликт, а может стать просто недоразумением. Тут определяющий фактор один: является ли это препятствием на пути к достижению обозначенной ранее цели. Если пара едет венчаться в церковь и у авто спускается шина, это будет препятствием, может привести к новому конфликту и, вполне вероятно, к новому повороту событий. Если кто-то находится в опасности, то прокол шины ставит под угрозу его жизнь и свободу.

Но без привязки к потребности, к цели, без «чаши весов», на которую поставлено нечто важное хотя бы для одного из героев, никакой драматической нагрузки описание подобного инцидента не несет, будь он сам по себе сколь угодно «конфликтным».

Последний в главе, но не по важности, момент: хотя единство истории зависит от наличия только одной основной цели, от большого количества препятствий на пути ее достижения она совсем не пострадает.

Поэтому лично я предпочитаю фильмы с более мягким началом. Я убедился, что в начале зритель простит тебе практически все, а вот в конце он не прощает ничего.

Если финал не понравится зрителю, каким бы интересным ни было начало, фильм это не спасет. Роберт Таун. Начало изложения сюжета — это произвольная, выбранная рассказчиком точка среди широкого набора событий и обстоятельств фабулы , с которых можно было бы начать рассказ.

Например, во втором фильме трилогии «Крестный отец» автор возвращается к рассказу о жизни дона Корлеоне до событий, показанных в первом фильме. Трилогия «Звездные войны» началась с четвертого, пятого и шестого эпизода, т.

Обстоятельства, в которых возник основной конфликт любого фильма, обычно следуют из того, что случилось «за кадром», задолго до момента, с которого начинается фильм. Завязка — понятие, которое часто трактуется неверно. Надо быть особенно внимательным с использованием термина — он вовсе не означает, что фильм призван что-то «доказать»[10]. Завязка — это полное описание существующей ситуации, в которой герою приходится начать движение к своей цели.

Завязка включает весь фоновый материал, относящийся к истории. Протагонист, его потенциальные задачи по достижению цели, потенциальные препятствия включая антагониста — все это должно существовать и должно быть описано, чтобы началась история, которую будет рассказывать фильм. Начало, в отличие от завязки, — тот произвольный момент, с которого ведет свое повествование рассказчик, оно может не включать полного описания всех предыдущих событий и обстоятельств.

Вот завязка и начало пяти историй:. Вторая мировая война. Рик — владелец модного ночного клуба в Касабланке. Человек с темным прошлым и участник неудачных авантюр, теперь он ожесточился и не хочет принимать в войне ничью сторону.

Это завязка. Для начала создатели фильма выбрали краткое изложение мировой политической ситуации в те годы и демонстрацию опасностей, которыми изобиловал тогдашний мир. И быстро приступают к изложению сюжета — в бар Рика входит Ильза — одна из ключевых фигур его прошлого. Рик не хочет делать выбор, но ему придется. Семьи Капулетти и Монтекки много лет враждуют между собой.

Ромео, импульсивный молодой человек и отпрыск семейства Монтекки, и Джульетта, чувствительная дочь Капулетти, горячо любят друг друга. Начать действие Шекспир предпочел с уличной потасовки, посвящающей зрителя в то, что семьи враждуют, а потом действие быстро переносится на бал, куда Ромео явился незваным гостем и где впервые встретил Джульетту. Джон Бук — жесткий и циничный детектив из «убойного отдела» в Филадельфии, которому поручено расследование убийства работавшего под прикрытием копа на железнодорожном вокзале.

Единственным свидетелем убийства был мальчик-аманит[11], прибывший на вокзал со своей овдовевшей матерью. Сценаристы фильма «Свидетель» начинают фильм с картины мирной жизни аманитов, а потом быстро, на контрасте демонстрируют опасности большого города сценой убийства. Броуди — шериф маленького острова, некогда работавший в городе полицейским, а потом, несмотря на боязнь воды, перебравшийся в идиллического вида деревушку, окруженную морем.

Огромная белая акула нападает на молодую купальщицу и практически пожирает ее, а потом, судя по всему, пасется где-то поблизости от тропического рая. Для начала фильма создатели «Челюстей» выбрали демонстрацию яростной и безжалостной силы акулы, а потом быстро перенесли действие на берег, чтобы показать мир главного героя, прежде чем он узнал о нападении акулы. Марти — мясник, стареющий холостяк, который живет с матерью и постоянно терпит вопросы вроде «Почему ты до сих пор не женат?

Он бы и рад с кем-нибудь встречаться, но не знает, как это делать. Создатели фильма «Марти» начинают его со сцены в мясной лавке, где главному герою в бесконечный раз приходится выслушать «Когда же ты, наконец, обзаведешься семьей?

Большинство сценариев на стадии задумки, когда история существует только в голове автора, на самом деле представляют собой как раз описание завязки истории. Удачно сформулированная завязка уже предполагает потенциал для конфликта и несет важную и специфическую информацию о главном герое. Остается выбрать точку начала истории и сразу же приступать к развитию конфликта.

Сценарист подобен плотнику. В первую очередь он намечает форму конструкции. Если форма сохраняется, почти все, что я напишу, будет относительно годным; сцена останется сценой, какие бы диалоги я ни написал. Главное — чтобы осталось нетронутым то, на что она опирается. Уильям Голдман. При написании драматического произведения меняется само естество героя. Герой в конце сценария уже совсем не тот, что в начале.

Он изменился — психологически, а может, и физически. Зритель против того, чтобы герою подыгрывали. Он, так же как и я, хочет, чтобы герой вел себя, как обычный человек. Он хочет изумляться, восторгаться и пережить все до конца. Это вовсе не означает, что зритель жаждет хэппи-энда, но какое-то логическое завершение быть должно.

Том Рикман. Сценарий, как правило, содержит несколько кульминаций разного уровня напряженности и несколько разрешений — сцена за сценой, акт за актом, но здесь мы поговорим об основном напряжении второго акта, его кульминации и о развязке основного конфликта истории. Начинающие сценаристы часто путают кульминацию и развязку, а также часто полагают, что в сюжете может быть только одна кульминационная точка. Фактически при традиционной трехактовой структуре, где второй акт занимает примерно половину фильма, основное напряжение ведет к высшей кульминационной точке только второго акта, но в первом и третьем акте могут быть свои основные напряжения и свои кульминационные точки.

Когда напряжение второго акта приводит к кульминации, то за ней должно создаваться новое напряжение, которое можно описать одним простым вопросом «Что же будет? К примеру, в фильме «Китайский квартал» основное напряжение не в том, поможет ли Джейк Эвелин и ее дочери спастись из лап Ноя Кросса? Во время, когда оно начинает нарастать в конце первого акта , мы еще слишком мало знаем, чтобы на это надеяться или бояться этого.

С наибольшим напряжением зритель ждет ответа на вопрос: сможет ли Джейк выяснить, кто его подставил? Именно этим занимается Джейк на протяжении второго акта: обстоятельства, препятствующие поиску истины, и составляют основу истории.

Но уже тогда, когда он знает все о Ное, Эвелин и о том, кто убил Холлиса Малрея, возникает новое напряжение, новый вопрос: сможет ли Джейк вырвать Эвелин и ее дочь из лап Ноя? Развязка конфликта в третьем акте показывает: нет, не сможет.

Эвелин погибает, и Ной увозит своего ребенка. В «Касабланке» основное напряжение заключается в вопросе: сможет ли Рик остаться непричастным к событиям, разворачивающимся вокруг? Обстоятельствами, препятствующими твердому выполнению зарока, являются Ильза, прежняя любовница, которая снова появилась в его жизни, то, что ее муж — важный человек, и то, что нацистский офицер думает, что он, Рик, уже и так причастен, и то, что у него проездные документы.

Кульминация напряжения наступает, когда он, больше не в силах оставаться безучастным, направляет пистолет на Луи. В то же самое время возникает новое напряжение: достаточно ли будет помощи Рика, чтобы спасти Виктора и Ильзу, и кому достанутся проездные документы?

Разрешение наступает, когда Ильза и Виктор садятся в самолет, а Рик уходит с Луи. Хотя основное напряжение в сценарии и указывает на главный конфликт истории, оно вовсе не отвечает, как все разрешится. Успешный сценарист уже давно заложил долгосрочную перспективу в умах своих зрителей — они уже прикидывают, чем все кончится, это их заботит.

• Где Можно Потанцевать В Москве
• Где Снимали Фильм Брилиантовая Рука
• Весна На Заречной Улице Где Снимали
• Учитель В Законе Возвращение
• Где Попить Кофе В Спб
• Где Логика Харламов Батрутдинов
• Игры Где Надо Делать Своего Персонажа
• Ученик Лицея Спектакль