Комната в риме, Комната в Риме (2010) смотреть на Киного в хорошем качестве онлайн без регистрации
Лена Егорова. Сериалы онлайн. Но расставаться не хочется. С остальными вехами истории Медем работает с такой же грубоватой прямолинейностью. О проекте.
Может и ничего, что такие случаи бывают в жизни, но лучше не вляпываться. Регистрация Вход. Расписание и билеты. Фильмы онлайн.
Лучшие фильмы. Календарь кинопремьер. Все фильмы. Сериалы онлайн. Лучшие сериалы.
Календарь сериалов. Все сериалы. Новости и статьи. Онлайн ТВ. Избранные каналы. Фильмы и Сериалы. Все каналы. Новости ТВ и шоу-бизнеса. Красные дорожки.
Статьи про звезд. Сегодня родились. Все проекты. Мы в соцсетях. О компании.
О проекте. О технологиях рекомендаций. Условия использования сервисов. Смотреть трейлер.
Год: Страна: Испания. Жанр: Драмы , Мелодрамы. Режиссер: Хулио Медем. Время: мин. Елена Анайя.
Наташа Яровенко. Энрико Ло Версо. Найва Нимри. Эндер Мэллс. Лаура Меизосо. Добавить в коллекцию. Не работает? Скажем, для передачи нахлынувших на одну из героинь чувств нам раза четыре кажут целящегося в неё с потолка нарисованного купидона — а под занавес ещё и буквально визуализируют стрелу в груди, будто для детсада. В перерывах между страстным сексом испанка Альба Елена Анайя и русская Наташа Наташа Яровенко развлекаются тем, что выдумывают друг для друга фальшивые истории собственной жизни, постепенно сближаясь настолько, что невольно начинают вскрываться и настоящие.
Сама по себе траектория их взаимоотношений придумана довольно интересно — и она могла бы вытягивать весь фильм на действительно выдающийся уровень, если бы Медем потрудился насытить истории героинь хорошими и интересными деталями. Но он вечно сползает на уже опробованные им в других местах сюжеты — так, у Анайи в прошлом всплывает трагедия с гибелью ребенка на дому, словно эхом из «Люсии и секса», где с её героиней случалось примерно то же.
У Яровенко история поинтереснее — ей придумана сестра-близнец со сложными отношениями с отцом. Но всё равно — даже эти хорошие задумки разыграны с прямолинейностью эротического рассказа для женского глянца. Опять же, вопрос языка — тут испанка и русская начитывают английский текст, написанный для них испанцем; тут волей-неволей куча важных нюансов пропадёт.
Снято при этом традиционно для Медема роскошно — он тут постоянно изобретает для камеры сложнейшие траектории, чтобы она могла проехать наискосок через номер и как-нибудь по хитрому захватить обеих героинь, разошедшихся в этот момент в разные углы. Плюс в «Комнате» всё же есть то, чего не было в «Анне» — временами героини тут оживают взаправду, так, как было у Медема раньше, словно пробивая своей жизненной силой и харизмой мутную пленку пошловатой и простоватой режиссерской выдумки. Вот Наташа поёт в душе, и Альба в какой-то момент к ней присоединяется, вот они стоят перед зеркалом, и одна чистит зубы, а вторая расчёсывается — и с экрана вдруг искрит так же, как искрило всё время в «Рыжей белке» или «Земле».
В эти моменты думаешь — чёрт, чёрт, ну вот зачем он это всё, на чёрта весь этот Ренессанс, когда вот же у него самого под носом мощнейшая живая история и как раз о том же, о чём он пытается рассказать нам в аккуратных цитатах из «Википедии» про художников и одной песне, повторяющейся совсем как когда-то у Алексея Откябриновича раз пятнадцать.
