Насилия из фильмов, Виноваты игры и фильмы в росте насилия? | Наука и жизнь
Здесь же для сравнения как раз взята «жизненная» статистика. Съёмки сиквела и триквела «Чебурашки» будут снимать параллельно Информацию подтвердил актёр Сергей Гармаш. Надо менять позиции и вновь подружиться с философией», — настаивает проф. Любой родительский педагогический промах, нежелательная реакция ребёнка могут стать причиной обвинения, увольнения воспитателя или учителя
Однако, «След» жив и сейчас. И в программе ТВ можно прочесть подобные сюжеты: «В лесу обнаруживают труп девушки, прикованной цепями к странной конструкции»… «В школе-интернате одного из воспитанников находят погибшим в пищеварочном котле»»… «Воронов за деньги обучал всех желающих правильно убивать и вскрывать людей»… А ведь среди сценаристов этого бесконечного ужастика порядка пятнадцати дам.
И несколько, начиная с самой главной роли, постоянных персонажей-женщин. Как они мирятся с этой психопатологией столько лет? Впрочем, отметим, что в российских фильмах и сериалах в последнее время дамы-следователи уже явно вытесняют мужчин «Анна-детектив», «Ищейка», «Тайны следствия», «Мама-детектив», «Метод-2», «Морозова», «Тайны госпожи Кирсановой», «Частный детектив Татьяна Иванова», «Ваша честь», «Следователь Горчакова» и т.
Первый канал до 24 февраля продолжил свою «сагу» о маньяках «Метод» и «Метод-2» сериалом «Хрустальный» показан в январе-феврале г. Главным героем сериала является московский следователь Сергей Смирнов, один из лучших «охотников на маньяков» артист Антон Васильев , ставший известным после криминального сериала «Невский». Так как Смирнов вырос именно в этом провинциальном городке Хрустальный, он погружается в противоречивую и болезненную систему отношений со своими бывшими друзьями и врагами.
В результате мы имеем одаренного профессионала-невротика, постоянно стимулирующего себя никотином и алкоголем, типичного «героя» современного российского кинематографа « Левиафан», «Географ глобус пропил», «Метод» и др. Положительным персонажем, кроме Смирнова, в сериале выступает только местная проститутка, его подруга детства. После сложных и душераздирающих розысков следователь обнаруживает «безобидного» сумасшедшего-педофила, создавшего в заброшенной шахте «кукольный детсад», в котором утишает себя игрой в куклы.
А живые дети в городке продолжают исчезать. Однако в конце концов ценой всяческих жертв, вплоть до убийства начальника полиции города, настоящий маньяк-педофил обнаружен и оказывается … уважаемым пожилым местным педагогом! О, бедные современные педагоги! Характерны отзывы о сериале в интернете: «Атмосферная чернуха, оставляющая тяжелый осадок после просмотра», «Весьма жуткий сериал о маньяке педофиле», «Нуар по-русски», «Вот уж где жесть!
И в суровое, требующее особенной ответственности и здравомыслия время, наступившее после 24 февраля, психопатологическая чернушная тематика продолжает демонстрироваться на первом канале. Безусловно, замечательно, что самое продолжительное время ныне на канале занимают постоянные передачи «Информационный канал» и «Большая игра», посвященные международной политике и специальной военной операции на Украине.
Но в выходные дни вечером насилие, жестокость, психопатология продолжают своё воплощение на экране Первого канала. Особенно гнетущее впечатление производит сериал «Ваша честь» — очередная «адаптация» российскими постановщиками ещё одного израильского сериала и его американской версии был показан на Первом канале в мае г.
Ужасные натуралистические сцены изнасилования и последующего самоубийства жены главного героя, сожжение живьем, дробление кисти руки и брызги крови убиваемых, вопиющий аморализм преступников и охранителей закона… Возникает закономерный вопрос: зачем руководители 1-го главного канала отечественного телевидения это делают?
И собираются ли они заняться настоящим духовно-нравственным «импортозамещением» в киноискусстве? Впрочем, целый ряд вроде бы российских телевизионных каналов остаётся американизированным во время нашего противостояния с США. Эти телеканалы продолжают демонстрировать фильмы США, прежде всего о американских суперменах-победителях.
Достаточно заглянуть в телевизионную программу, чтобы убедиться. Вот СТС «процентно развлекательный» состоит практически из одних американских фильмов. Кроме первого, аж ещё в г. На наших каналах сейчас зачем-то вновь демонстрируют фильмы о американском супермене Рембо «Первая кровь» и «Последняя кровь», причем в последнем фильме сцены жестокости и насилия просто зашкаливают.
Опять показывают российский вариант американской «Первой крови» — «Кремень» и нечто психопатологическое — «Кремень. Освобождение», где смакуется некий конкурс «российских» убийц!? Вместо того чтобы снимать фильмы о реальных российских героях-воинах, нам опять и опять навязывают подражания западной психопатологической продукции о серийных убийцах и маньяках, где действуют извращенцы и предатели, с которыми с трудом справляются наши силовики.
Настоятель московского храма Св. Николая в Пыжах протоиерей Александр Шергунов член Союза писателей России назвал подобные чернушные произведения «преступление искусством», а православный телеканал «Спас» показывает только фильмы, снятые в атеистическом СССР, а не в современной России.
По той простой причине, что советские кинофильмы оказались более духовными и нравственными по сравнению с современными российскими фильмами. Там же говорится о недопущении распространения продукции экстремистского содержания, пропаганды насилия.
Не пора ли теперь и российскому киноискусству и телевидению прозреть и выполнять положения Стратегии национальной безопасности Российской Федерации? Все дело в том, что, скорее всего, все эти фильмы и сериалы набирают высокие рейтинги, а это приносит доход. Просто бизнес и ничего личного. А нравственная и воспитательная сторона интересует господ владельцев газет и проходов в последнюю очередь. По этой причине и не производятся хорошие, ориентированным на развитие фильмы и программы.
Как говорится: рыночек порешал. Без смены этой модели не будет кардинальных изменений в сфере и направленности массовых коммуникаций. Эти, а также другие негативные процессы и явления и не только в сфере массовых коммуникаций будут продолжаться.
Да и указанные в статье медиаматериалы фильмы, сериалы и пр. И исчезновение подобной грязи из эфира вряд ли приведёт к полной нормализации общественных процессов хотя, конечно, если бы эти психопатологические материалы не транслировались, было очень хорошо, с этим я полностью согласен. Как говорил видный психолог Карл Генрихович Маркс: общественное бытие определяет общественное сознание.
Авторизуйтесь , чтобы комментировать. Семёнов: Согласен с Вами, Александр Юрьевич, что фильмы жестокости и насилия - только один из факторов школьных расстрелов и насилия, садизма, маньячества в нашей жизни.
Но фактор весьма значимый, как доказали исследования и эксперименты психологов разных стран, а также материалы уголовных расследований. Психологические законы подражания и внушения никто не отменял. Среди детей, подростков и вообще молодежи они работают особенно эффективно. Тем более, среди отягченных психопатологической наследственностью и заболеваниями.
Когда всевозможный криминал и психопатология становятся основной темой российских фильмов и сериалов - это свидетельствует о несомненном духовно-нравственном неблагополучии в нашем обществе. Введите email, указанный при регистрации.
На него мы отправим новый пароль, который будет действителен в течение суток.
Пожалуйста, опишите проблему в окне ниже — Ваше сообщение будет направлено в редакцию «Психологической газеты». Для размещения информации об организации на страницах «Психологической газеты» в разделе «Общественные организации» просим вас предоставить следующие сведения:. Lorem ipsum dolor sit amet consectetur adipisicing elit.
Consectetur atque nemo laboriosam pariatur nulla minima eligendi repellat? Поделиться Скопировать ссылку Скопировано! Экранное насилие и психопатология: не пора ли прозреть? Автор: Валентин Евгеньевич Семёнов. И снова учителя и безоружные немолодые охранники проявляют героизм, защищая своих учеников и гибнут… А что демонстрировалось на наших экранах в эти почти полтора года после моей статьи, в которой анализировались тогдашние фильмы и сериалы, где убийцы-маньяки вдруг стали «героями времени»?
Валентин Евгеньевич Семёнов Санкт-Петербург. Заслуженный деятель науки РФ. Действительный член Петровской академии наук и искусств. Основатель новой научной отрасли «Социальная психология искусства» две монографии и докторская диссертация , автор «Концепции российской полиментальности», за которую в г.
Александр Юрьевич Воронин Улан-Удэ. Ответить Пожаловаться.
Круглый стол предназначен для объединения психологов образования с целью оказания профессиональной консультативно-методической помощи в сложных нестабильных социальных ситуациях, создание общего поддерживающего пространства; обсуждения проблем, возникающих в обществе в связи с критическими, непредсказуемыми аффективно-агрессивными чрезвычайными ситуациями, а также показать стратегии действия психолога образования Уровень напряжения в обществе растет, а вместе с ним - тревожность и агрессия.
Достаточно часто или почти всегда напряжение ищет выход, появляется желание наказать, отомстить, восстановить справедливость. Поднимаются массовые процессы, это уже эмоции не одного человека.
Это эмоции групп, они обладают эффектом заражения, и охватывают большое количество людей. Но сами по себе они не дают разрешения.
Усиление напряжение и поиск виноватых порождает новую агрессию и еще больше усиливает тревогу. Поэтому искать причины появления чрезвычайных ситуация подростковых убийств и обвинять родителей или педагогов - совершенно непродуктивный подход Лавина агрессии и насилия круглосуточно льётся на нас со всевозможных экранов!
О губительном влиянии этого информационного потока почему-то забывают. А законы подражания, психического заражения и внушения продолжают действовать в реальной жизни…. Михаил Дегтярь: Да нет, конечно. Многие руководители каналов прикрываются рейтингом, как бронежилетом, рейтинг и все.
Как можно, на самом деле, утром по государственному каналу четыре раза подряд — в 6 утра, в 7 утра, в 8 утра и в 9 утра — показывать «Дорожный патруль»? Человек собирается на работу, пьет кофе. С каким настроением он уходит на работу?
Потом, сколько об этом говорили — и ничего не двигается в лучшую сторону. Все равно «Дорожный патруль» стоит в программе. Я не знаю, как бороться с этим, потому что выступали, об этом много раз говорили, по-моему, даже поднимали вопрос на Государственной Думе, но все стоит на том же самом месте. Владимир Бабурин: Андрей, вы много книг написали и до «Бумера», и, насколько я знаю, после «Бумера», между первым и вторым «Бумером» несколько новых книг вышло.
Вам заказывают только детективы? Андрей Троицкий: Поскольку я работаю в жанре криминального триллера или боевика, то приходится соблюдать законы этих жанров.
Я не могу себе позволить уйти куда-то в свободное плавание, написать какой-то роман о любви, о высоких чувствах, не могу скатиться до женской прозы.
Андрей Троицкий: Поэтому я вынужден заниматься тем, что, на мой взгляд, у меня получается. Я взялся за первую книгу «Бумер», потому что мне тот материал, который был представлен в сценарии и впоследствии в фильме показался интересным. Потом это уже коллегиальное решение было, в издательстве решили, что автор у двух книг должен быть один, и если уж я написал первую книгу, я должен продолжить и вторую.
Я посмотрел этот сценарий. Честно говоря, сценарий второго «Бумера»… Чтобы меня никто не заподозрил в рекламе или в каком-то промоушэне своих книг или фильма, я сразу скажу, сфокусируюсь не недостатках этих вещей, а недостатков тут много. И я скажу такую вещь, что фильм «Бумер», я имею в виду второй фильм, рождался очень тяжело. Потому что молодой режиссер Петр Буслов, на которого после первого фильма свалилась такая слава, он не мог себе позволить сделать фильм ниже заявленного уровня.
Но он же выступал и в качестве сценаристы, они вдвоем с Петром Родиминым написали сценарий этого фильма. Они знали, что под фильм дают большие деньги, и если бюджет первого фильма — это тысяч долларов, то бюджет второго фильма — это 3 с лишним миллиона. И вот тот груз этих денег, этой ответственности, этот продюсер, стоящих над душой и требующий ответа — «сколько ты страниц сегодня навалял» и «нам уже пора запускаться, а ты все пишешь» - все это сделало свое, как говорится, недоброе дело.
Когда приступили к съемкам фильмы, выяснилось, что при создании сценария были допущены некоторые просчеты. Скажем, второстепенная фигура Дашки, которая по идее должна находиться на втором плане, она почему-то вытесняет с экрана главных героев, то есть тех героев, которых ждал зритель. А зритель ждал Вдовиченкова в роли Кота и Мерзликина, так вот, эти главные герои оказались героями второго плана.
А главное место заняла эта Дашка, молодая артистка, это ее первая проба в кино. Хотелось бы, чтобы у нее удачно сложилась карьера, но из того, что наснимали, получилось так, что почти все не годилось.
Поэтому по ходу дела пришлось сценарий переделывать, а потом его снова переделывать, какие-то моменты усиливать, что-то убирать, и делать вот из этих главных героев — Кота и Димона — действительно главных персонажей, а не вторичных.
Вот в чем была сложность в работе с этим фильмом. То есть один совет коротенький. Никогда не надо браться за сценарий, который вызывает какие-то сомнения. Сценарий должен всем нравиться. А если есть какие-то разночтения, есть разные мнения, лучше все-таки подумать и сделать что-то путное.
А лучше всего просто взять какую-то книжку, чужую книжку и на основе этой книжки взять свой фильм. Добротная литературная основа всегда помогает в создании фильма. Владимир Бабурин: Чуть позже мы об этом поговорим непременно. Миша, хочу я вам напомнить приятный момент вашей жизни.
А я принципиально будут снимать фильмы про валенки». Миша, скажите мне честно, это было свое рода покаяние? Потому что первая студия «Репортер», не которая сейчас на ТВЦ, а которая была на Ямском поле, на телеканале РТР, в том числе и вашими трудами выпустила достаточно много чернухи, причем первыми в Российской Федерации, действительно, вы были первопроходцами: и тюрьмы, и лесбиянок, и живодерни, и убийства, и так далее, и так далее.
Это было некое покаяние? Михаил Дегтярь: Нет, просто идет время, ты растешь, стареешь, начинаешь понимать что-то… Но на самом деле, я говорил об этом много раз, на чернухе, на негативе намного проще сделать себе имя, особенно в журналистике. И действительно, в конце х мы начали первыми снимать такие сюжеты, что сейчас пытаются люди, прошло уже почти 20 лет, и я вижу — не дотягивают они до нас.
Потому что мы первыми сняли женскую колонию, и все, что только можно, мы показали в этой колонии. Я помню репортаж с мясокомбината, как эти вот «бойцы», эти люди, которые убивают коров, как он едят глаза, пьют кружками эту кровь только что убитой коровы. В общем, жуткие вещи! Мы это все показывали, и я был абсолютно в каком-то… все было мне понятно и ясно.
Но постепенно я стал понимать, что это неправильно, что намного сложнее сделать позитивный материал, и если позитивный материал получится гениальный — вот это действительно здорово, этим можно гордиться всю жизнь. А показать трупы, кровь — ну, это настолько просто и ясно. Поэтому я стал категорически против этого, и все, кто работал со мной последнее время в студии, я просто запрещал даже разрабатывать темы, хоть как-то связанные с убийством.
Последнее убийство я снял в Лаосе, как убивают черепаху. Я это помню очень хорошо: на наших глазах убили черепаху, и тут же на наших глазах сварили суп из нее. Мы это все снимали, и вот этот крик черепахи, когда ей отрубали голову, я запомнил на всю жизнь. Она кричит человеческим голосом. И тогда я понял, что все, это конец. Это было лет назад, и вот с тех пор никакой крови, никакого убийства. Сейчас моя группа только что, позавчера, вернулась из поездки в один из регионов России, снимали охоту.
И я сказал: «Убийства в кадре быть не должно. Стреляете куда-то, но не показывать ни убитых, ни крови, ничего этого чтобы не было». Они говорят: «Как показать охоту без убийства?! Вот сделать нужно так, чтобы было понятно все, но не показать убийство, не показать трупы. К сожалению, а может быть, к счастью, вот такая произошла метаморфоза со мной. Владимир Бабурин: Андрей, вы к этому барьеру еще не подошли? Вы никогда не считали, скольких человек вы убили в своих книгах как автор?
Андрей Троицкий: В одной книге «Расправа» я считал, сколько было трупов. Считал-считал, потом сбился со счета, взял калькулятор — и снова сбился.
Я считаю, что насилие — это неотъемлемая вещь любого триллера, любого боевика. Это очень острый инструмент в руках художника, не нужно этим злоупотреблять, но и нельзя от этого уходить. Давайте вспомним несколько цитат. Скажем, такой австрийский режиссер Фриц Ланг сказал так: «В наше время человек не боится ничего, он не верит ни в ад, ни в рай, ни в Страшный суд. Единственное, чего боится человек, это насилия, физического насилия».
И вот именно это — страх физического насилия — определяет жизнь человека. Значит, именно это должно определять сценарий фильма и дух фильма вообще. Вторая цитата, Тарантино сказал: «Нет ничего более занимательного, чем насилие в кино». Еще цитата, Хорт Хокс, известнейший режиссер, который снял первый фильм «Лицо со шрамом», сказал: «Нет насилия — нет действия».
То есть если эту доминанту вы вытащите из любого триллера, из боевика, то у вас получится такая пресная водица, клюквенный морс, к потреблению которого зритель будет не готов.
Посмотрите, удачные фильмы Тарантино все насквозь, с начала до конца — я имею в виду «Бешеных псов», «Криминальное чтиво» и его сценарий к фильму «Настоящая любовь» - сплошное насилие.
И сосчитать там трупы можно при помощи разрядного калькулятора. Фильмы насквозь пропитаны насилием. Но с каким интересом эти фильмы кстати, они все получили самые высшие оценки кинокритиков смотрятся до сих пор, хотя они сняты давно.
Это крутой режиссер, и Тарантино говорил о том, что именно Сэм Пикенпа был его учителем. Китайский режиссер Джон Ву говорит, что «я учился у Сэма Пикенпа пускать кровь по поводу и без повода». То есть насилие до сих пор является доминантой и до сих пор является главным инструментом в руках художника, работающего в жанре «черного» фильма или «черного» романа. Владимир Бабурин: Миша, это действительно необходимо, это действительно очень важная часть или же можно без этого обойтись? Андрей назвал имена очень громкие режиссеров.
Я понимаю, когда это в большом объеме идет на телеканалах на Западе, где практически у любого пользователя этих каналов порядка сотни. А в России, где этих каналов до 20 в Москве даже не добирается я не имею в виду людей, которые пользуются платным спутниковым телевидением , и когда на всех этих 20 каналах, за исключением, пожалуй, только телеканала «Культура», - насилие, насилие и еще раз насилие.
Михаил Дегтярь: Андрей назвал фамилии режиссеров, для которых насилие — это один из важных инструментов их профессионального мастерства.
А если я спрошу то же самое у Георгия Данелии, например, он наверняка скажет, что он против насилия. Андрей Троицкий: Не согласен с вами насчет Данелии. Вот, смотрите, фильм «Осенний марафон» - разве это не насилие над личностью? Там не льется кровь, но бедный переводчик постоянно находится под прессингом…. Михаил Дегтярь: Это уже немножко другое. К тому же Андрей говорит о художественном кино, а я больше говорил о репортажах и о документальном кино, о реальной жизни в России.
Потому что когда мы показываем кровь в реальной жизни, она все-таки намного страшнее, согласитесь, чем кровь в фильмах Пикенпа, например. Потому что это мы понимаем все, что это кино, что это развлечение для нас, а не реальность. А когда я смотрю каждый день в новостях, как милиционер бьет топором по голове милиционера, например, я понимаю, что завтра это может случиться со мной на улице, и действительно, ты уже совершенно по-другому на это реагируешь и совершенно другое отношение к этому.
Поэтому мы здесь все-таки должны разделить художественное кино и документальное, согласитесь. Владимир Бабурин: А мне кажется, Миша, это сначала появляется в новостях, причем вы лично тоже за это ответственны, потому что вы начинали это новое российское телевидение. Владимир Бабурин: Это появляется сначала в новостях, потом в документальных фильмах, даже не в документальном кино, а вот такие фильмы, которые уже не большой репортаж, но еще не документальные фильм, такие наскоро сляпанные, за дня.
Потом это появляется в документальном кино, а потом это переходит в кино художественное и литературу.
Андрей Троицкий: Я знаю, как работают издательства. Вот она известная дамочка посмотрела сюжет по телевидению о том, как убивали владельцем дорогих иномарок на каком-то сервисе, закапывали их там, трупы заливали бетоном…. Андрей Троицкий: Вот она приходит с этим предложением в издательство: «А если мы так…» Ей говорят: «Уважаемая Дарья… Пупкина назовем ее так , вы принесли нам прекрасный сюжет, вы открыли нам глаза».
Потому что с этой женщиной принято разговаривать именно так: она открыла. Все видели, но глаза открыла именно она. Она сама, как правило, не пишет, есть бригада наемных авторов, которые, так сказать, вот эти идеи, которые они почерпнули именно из документального кино, из передач….
Михаил Дегтярь: Да, это понятно, это была новость. Эта новость была на всех экранах, да. Андрей Троицкий: Сперва это новость была, потом это был документальный фильм, где это все подробно разжевано, показано. В общем-то, я не могу пожаловаться, что у меня нервы не крепкие, я разные штуки видел, работал и в криминальной хронике в газете, и насмотрелся на все эти дела. Но тут у меня что-то дрогнуло, я просто не смог смотреть физически, как людей закатывают в бетон.
Это просто страшно. Вот такого рода насилие неприемлемо ни в кино, ни в книгах, ни в документальных передачах. Есть вещи, абсолютная категория вещей, которые нельзя давать зрителям ни под каким видом, ни под каким комментарием, на этой основе нельзя делать фильмы.
Возьмем художественные фильмы, возьмем фильм «Сволочи» - благодаря очень агрессивной рекламе, этот фильм собрал более 3 миллионов долларов. Владимир Бабурин: Звонок у нас из Санкт-Петербурга. Александр, добрый вечер. Слушатель: Вечер добрый. Главная Коллекции фильмов и сериалов Фильмы о любви и насилии. По умолчанию. По умолчанию По рейтингу film. Любовь на острие ножа, на окровавленных губах, под дулом пистолета представлена в боевиках, драмах и триллерах из этой коллекции.
Целиком и полностью Bones and All Мистер и миссис Смит Mr. Smith Море соблазна Serenity Настоящая любовь True Romance
