Последнее интервью андрея кончаловского
Какие производились автобусы в Венгрии, радиоприемники в Латвии! Оно бывает в технологиях, бывает и в культуре. Он вас касается? Китайцы бы в ответ рассмеялись: для них Европа - далекая планета, которую интересно посетить или открыть там бизнес.
Как и в "Дорогих товарищах", время будет передано через судьбы вымышленных персонажей? Андрей Кончаловский: Я пытаюсь учиться у Толстого - обращаясь к истории, он может быть сфокусирован на макромир, а может - на микромир. Может приблизиться к муравьям и дольке чеснока, а потом отлететь к беседам Наполеона или Александра, к философским категориям, как цикличность истории и воля масс.
В фильме два десятка исторических персонажей, и каждый должен быть так выразителен, чтобы его узнавали. Я часто вспоминаю индийскую пословицу: чтобы судить о человеке, нужно залезть в его башмаки и пройти его путь.
Андрей Кончаловский: Старался. Потому и занимался материалом столько лет. Для меня было открытием, что в убийстве Распутина участвовал англичанин, приехавший с заданием его убить, - была разработана операция английской разведки.
Оказывается, это он засадил Распутину пулю в лоб. Англичанам было нужно, чтобы Россия не вышла из войны, а Распутин почти заставил царя это сделать. Есть исследования, которые это доказывают. Андрей Кончаловский: Непременно. Вообще, английская линия в русской истории - отдельная тема.
Отвлекусь на минутку: есть такая личность - Джон Ди, астролог и алхимик при дворе Елизаветы Английской. Он уговаривал Елизавету прибрать Россию к рукам и подписывал свои донесения, вообрази, "Агент "! Это просто к размышлениям о роли Британии в судьбах России. Новости Новости компаний. Наши проекты. Но, в принципе, сейчас, в данный момент, торопиться некуда. Сейчас надо, чтобы это стадо политкорректных деятелей выдохлось.
Чтобы на Западе пришло отрезвление, осознание абсурда, только тогда будут предприняты какие-то шаги. Надо ждать. Торопиться и в самом деле совсем некуда. Это с одной стороны. С другой стороны, особенного стремления у меня сейчас уже нет.
Я очень люблю Венецию. Но она для меня прекрасна и без Венецианского фестиваля. Фестиваль был — хорошо. А если в целом, сейчас кинематограф переживает непростые времена, он ищет себя, люди думают, в какой форме донести содержание. Есть же сотни зрелищных фильмов, которые обязательно надо смотреть на большом экране. Нюансы разве увидишь на экране телефона? Исчезновение кинотеатров не станет ущербом для киноискусства? Но люди сидят и слушают в наушниках. И мы не можем запретить им ничего.
В этом смысле цивилизация дает нам какие-то возможности, но и лишает нас других возможностей. Знаете, триста лет назад люди понимали, что на Пасху в Кельнском соборе человек хора, человек оркестра будут играть мессу Баха. Это было событие, к которому готовились несколько месяцев. Женщины крахмалили свои юбки, мужчины тоже наряжались, выбирали время, чтобы поехать, садились на дилижансы и ехали через опасные дороги, где разбойники грабят.
Ехали в Кельн слушать мессу Баха. И это было событие на всю жизнь.
А сейчас нажал кнопку — одна месса Баха, нажал другую — другой шедевр, третий, четвертый. Все доступно. А чем доступнее, тем менее нужно.
Это закон. Изобилие и доступность лишают человека потребности, а значит, желания его удовлетворить…Тут ничего нельзя поделать. Надо просто наблюдать.
Как вам кажется, есть ли какой-то шанс для российского кино расправить, так сказать, крылья? Поможет ли это развитию или никак не повлияет? Но это все тоже называется "импортозамещением".
Оно бывает в технологиях, бывает и в культуре. Думаю, что в какой-то степени, безусловно, поможет развитию. Энергия же есть. Молодые люди хотят снимать. Им пока не надо будет искать пути, как пробиться и попасть на большой экран. Другой вопрос, что молодые практически лишаются и путевки в жизнь с помощью, например, Каннского кинофестиваля.
Да и значение его уменьшается. Скажите, пожалуйста, на ваш взгляд, Российский оскаровский комитет, который отбирает русские фильмы на "Оскар", сейчас вообще нужен? Есть ли смысл в принципе выдвигать российский фильм на "Оскар" в нынешней ситуации? И нужно делать все обычные шаги: выдвигать свои фильмы, пытаться показывать их миру.
Это имеет смысл как стимул для молодых людей. Но про "Оскар" я могу сказать так: пока еще не все поняли, что танцы кончились. Танцы кончились, но люди еще не знают. Они еще танцуют, а музыка уже не играет. Это сложно осознать. Но по тому, что происходит в мире кино, уже все понятно. Двадцать лет назад аудитория "Оскара" была полмира.
И это имело коммерческие последствия. А сейчас все это сужается, "Оскар" перестает быть интересным.
Я думаю, что в дальнейшем интерес будет снижаться и дальше. Менеджеры в мировом кино настолько напуганы необходимостью быть политически корректными, что очень сложно говорить о великих открытиях.
Как вы думаете, что приводит людей к таким идеям? Идея нацизма возникала в головах у абсолютных идеалистов. Эта идея не касалась вопросов расы, национальности. Она касалась идеи сверхчеловека.
А когда она стала развиваться, нацисты начали говорить о превосходстве одной расы над другой, идея стала приобретать довольно страшные черты.
И эта идея была обречена. Думаю, там были серьезные трагедии у ряда людей, которые имели убеждения, но, встретившись с применением этих убеждений в жизни, были в ужасе, но не могли уже выйти из этого мутного потока. Из мутного страшного потока. Вот это трагедия. При этом режиссер считает, что Россия избежит "технологической катастрофы", если также изолируется от влияния Запада. Я думаю, что чем дальше, тем больше мы должны быть изолированы. Мы должны изолировать себя от Запада, ибо запад ничему хорошему нас не научит", - добавил Кончаловский.
Кончаловский - обладатель двух "Серебряных львов" Венецианского кинофестиваля.
